京师四门提督神爷
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本帖被 huozm32831 执行加亮操作(2020-09-28)
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2020颇有“女性之年”的味道。电影领域，北京国际电影节今年新增加了“女性之声”放映单元，包含《掬水月在手》《82年生的金智英》《燃烧女子的肖像》等影片，它们或聚焦女性对世界和性别的感知，以及自我的觉醒，或表现了女性在中国现代化进程的思想变迁及人生变化。剧集上，女性题材剧在今年受到不少关注，前有以独立女性为第一视角的《不完美的她》，后有描述女性生存困境的《三十而已》《摩天大楼》《白色月光》等。 甚至在非女性题材剧中，也一反传统视角，在女性角色身上融入了更多社会热门议题。比如加入了“月经羞耻”的《以家人之名》和大胆描述职场女性遭遇性别歧视的《平凡的荣耀》。综艺上，《乘风破浪的姐姐》横空出世，30位年龄30+的姐姐在镜头前进行了一次大规模、长时间的女性多元化展示，打破常规未播先火。 影视作品往往是现实情况的映射，在社会层面，女性也越来越成为舆论场日常讨论的一部分，杀妻、家暴、PUA、性侵、性别歧视、丧偶式婚姻和育儿等等各类女性话题迎来井喷式爆发和集中关注。影视剧对现实的集中反应，一方面得益于互联网用户下沉将底层女性的声音扩大化，另一方面也是“她经济”背后，精英女性话语权提高的结果。只是，这究竟会成为今后影视创作的常态，还是资本在吃女性红利，待红利期一过笔锋也随之调转，仍有待探讨。为何“《最美逆行者》们”涉嫌性别歧视？“创作者惯性使然”“直男编剧不懂女性”影视剧和现实社会的影响是相互的，女性社会议题的变迁和舆论，对性别平等与女性困境的理解，反过来让影视剧中的相关描述被全新审视。十年甚至五年前，刻画中国传统女性和夫妻关系的《贤妻》《回家的诱惑》《百万新娘》《哑巴新娘》等电视剧受到不少追捧，而十年后，当编剧再次按照既定模式写女性人物时，《最美逆行者》却遭到一致不满。 从观众角度，和大多数观众认为的创作者对女性持有主观恶意不同，北京大学话剧社、影视创作协会的成员木鱼看引起争议的情节时，觉得创作者是处于无意识状态的，只是“经过影视化推到台前，把议题放大了。”这不是影视剧第一次在女性角色的刻画上翻车，上一部引发全民吐槽的还是与《最美逆行者》同一团队制作的《娘道》。木鱼认为，这跟创作者仍然没有改变创作观念有关，两部剧展示的都是传统女性、传统家庭观、育儿观，“观念表达严重滞后于时代，过时了。”有趣的是，这两部剧的总编剧都是男性，而《摩天大楼》《白色月光》等女性向剧集则出自女编剧之手。剧集对男女角色设定的差异是否与编剧属性有关，不少编剧都给了Ifeng电影肯定答案。写都市剧和职场剧出身的编剧李婷告诉Ifeng电影，“在行业里如果要写一部女性困境的剧，制片人第一反应肯定是找 女编剧写，谁会找 男编剧？”“因为真的是男女有别，作为一个男性别说体会了，他从小到大成长的经历让他连理解女性困境可能都很难做到，哪怕他本身不是一个歧视女性的人。因为他一直占着性别的红利。”有写军旅剧出身的男编剧也曾在采访中向Ifeng电影透露，他之所以不写偶像剧是因为不会写感情戏。而有过和男编剧合作写甜宠剧经历的女编剧简白，在合作过程中深刻感受到了男性与女性对女性角色审美上的差异。“互相很难沟通，比如说你要直男编剧写一个女强人，他们很容易把她写成一个让人讨厌的人物，他心里最讨厌女人什么样，写出来可能就是什么样。他们很难理解要怎么写一个讨人喜欢的很厉害的女性角色。”真正的操作方式其实很简单，“你把她写成跟男性角色一样就好了，男性角色能做的事情、很牛逼的地方她都具备，本质上没有区别。但他们可能很难往这方面想。”《最美逆行者》中对女性抗疫者的歧视表现，被认为是男性编剧在自己群体主流价值观下的一次惯性创作。 有编剧“刷漆老黄瓜”在微博指出，这种写法是省事的、跟着刻板印象走的、用最表象的矛盾快速引发戏剧冲突的写法。“写出这场戏的编剧很可能都不是刻意要贬低女性工作者，而是自然而然地、本能地就这么写了，被包裹在伟光正下的无意识之恶。”在简白看来，创作者很难不在作品中融入自己的价值观，类似剧集中传递的价值观，“在年纪比较大的男编剧中还是很常见的。”即便随着社会发展，贤妻良母式价值观很难再得到主流舆论认同。同时，女性和提倡平权的男性开始不承认那套关于女人不行的话语，老编剧们这方面的输出被打断，“他们的世界观受到很大挑战，越被挑战越要输出嘛，剧本里自然要夹带私货反击一下。”资深影视行业从业者、编剧蔡小马从创作角度还原《最美逆行者》创作过程时分析说，他们不是在回避万众一心抗疫这个核心，“而是做了太久类似的剧，觉得这类矛盾对观众而言是行之有效的，形成思维惯性了。”换言之，女性意识的崛起可能由于时间太短还未能让部分创作者扭转思想，做出相应创作。当下女性向剧集的问题在哪？“只有完美女主角遇困才配得到同情”从舆论对影视剧的反馈不难看出，理解和修正过往已经成为当下女性议题的新思潮。当“卫生巾收重税”这样一个连大多数女性都不知道的冷知识开始登上热搜时，那些屡屡被提起的性别平等、家暴等话题，和面对这些话题应该持有的态度，早已在主流舆论中根深蒂固。作为精英观众圈层，木鱼对这种思想的变化有更深切的感知，她和马伊琍认为的不应强调“女性题材”的观点类似。“独立女性议题发展到今天，已经不再是女性意识的觉醒，不仅是经济上的独立，理想的状态是女性特质能够得到充分发挥。绝对不是跟男性对比、较劲，更不是落后保守的男尊女卑。过度强调女尊，其实也是不自信的表现。”不过因为这种思潮出现的时间不长，所以不少人仍处于启蒙阶段，由此启发下的女性向剧集的质量也不一而足，但大部分口碑平平。即便是其中最出圈的《三十而已》，在女性人物设定上也有所保留。最新一期《脱口秀大会》里，选手颜怡、颜悦姐妹俩评价这部剧时说：“我就很奇怪，一个现代独立女性的剧，还在写打小三。”由此吐槽电视剧中对女性关系的固有印象是“原配打小三”“婆婆打媳妇”“娘娘打妃子”。 无独有偶，微博大V、编剧弦子也有类似感觉，“《三十而已》是我这几年见过最糟糕的电视剧，它特别消费主义。很典型的就是顾佳是这三个女性里面最成功、成熟的一个女性。那她作为女性独立和成功的标准是什么呢，就是非常有钱，可以住进上海最好的小区，背的所有包都是奢侈品的包，我觉得这投射了很多刻板印象，而且还是对女性的恶意。”因为新鲜的人设，女性向剧集经常一播即火，但因为人设走向的常规化和大团圆结局，这些剧通常被冠以“烂尾”的差评。除了与编剧笔力不足，和资方对市场的平衡以外，业内普遍认为也与社会主流价值观，即脱离互联网之后的现实层面中国观众主体的要求有关。因此，弦子和另一位作家、资深媒体人侯虹斌对类似女性角色的初始设定提出质疑：为什么这些女主角都要在道德上完美无瑕？“比如说像顾佳那样的角色，你必须得是一个非常贤惠的一个女性，是一个完美的妻子。” 侯虹斌认为，如果说影视作品里的女性角色整体的问题，“我认为不是表现的女性不够独立，是完完全全没有一个离经叛道的、有点坏、有点无耻的女主角。她们清一色都是绝对的正面的好人，只有被男性角色坑得活不下去了才反抗一下下，没有主观能动性，没有欲望，全然符合社会价值观的凝视。”而编剧简白觉得，影视剧中女主角的这个完美设定，其实就是主流大众的要求。“虽然它可能体现的是一种进步，就是我们现在开始描绘女性的困境了，但我们描绘的这种困境是一个完美女性的困境，因为我们没办法接受一个不完美的女性。”一个真正掌握自己命运，又有血有肉有欲望、自私的女人，是被批判的否定的，无法成为国产剧的女主角。只有一个上得厅堂下得厨房，同时道德零瑕疵的女性，在遇到PUA、婚内出轨等困境时才能得到认同。“一旦她身上有一些正常人的瑕疵，其实观众是没有办法去认同她的，我们对女性的要求还是比男性要更高，这就是不平等的地方。”简白说道。女性题材的天花板在哪？“重男轻女会过时，但出轨总有探讨价值”任何影视题材的发展都需要时间成长，如今的“女性向”不外如是。当下正是该题材的萌芽阶段，作品质量参差不齐，而且还充斥着大量伪女性题材的剧，市场呈现出一种割裂状态。一方面是号召女性勇于反抗、独立自主的《摩天大楼》，另一方面是让女性委曲求全、为男人让路的《最美逆行者》，木鱼觉得这种割裂有种魔幻现实主义的感觉，与社会阶层的分化有关，“精英化和平民化对抗，进步和保守的辩证思考。” 它们都是话题之作，最后哪方价值观能胜出成为影视剧新的主流方向，不少人都对新的思潮持乐观态度。“当然是利好的，有争议才会发展，不然就是冷漠，一潭死水。”木鱼说道。李婷认为，中国实在太大了，不同圈层的女性面临的困境也不同，“最好的情况，应该是不同的影视作品关注不同女性遇到的困境，百花齐放可能是更好的。”至于现在荧屏中接连出现思想前卫的女性题材作品，她觉得更多是舆论引导的结果，并非社会真的发展到这个程度。“现在的舆论就是这样的，聚光灯打到哪里，网友们就看到哪里。而与此同时，你也能看到很多的社会新闻，我觉得女性别说是独立了，就连拥有自由意志都很困难。”侯虹斌的看法与她相似，“中国女性最主要的困境，就是没有自我，掌控不了自己的命运，却非要掌控别人的命运。”从创作角度，综艺制作人赵思同样不觉得《乘风破浪的姐姐》的出现是某种社会意志的产物。“说独立女性是有点夸张了，从做节目的角度来看，它其实是把所谓的女团选秀做到了另外一个极致，打破了常规的选秀模式，把选秀中的人这个元素变成了全明星阵容，其实观众最早的期待是来自于这儿。”“关于独立女性这个点，我觉得可能是那段时间刚好在那个热度里面，所以期间热播的节目也会放大这个元素。” 几位受访者普遍认为，即便社会舆论对独立女性和女性的社会困境已经有了详细展示，但目前的影视剧仍然没有打到过问题核心，大部分是在进行比较肤浅的讨论。谈及最近的纯女性向剧集《摩天大楼》，弦子认为，如果和日剧、韩剧相比较的话，“它整个情节非常生硬、相对来说还是想当然的。它有很好的理念，愿意去说这些话题而且愿意刻画好几个复杂的被伤害的女性角色，这一块做得还是挺好的，但它讲述的东西非常浅层，比如说‘拒绝受害者有罪论’、‘PUA是不好的’，很容易变成一个口号式的传播。”越来越多的创作者关注到这一社会现象无疑是件好事，我们可以乐观认为，编剧现阶段笔力不足，无法创作出更深刻的作品，尚可以随着经验累积有所进步，“更可怕的是你完全不想去表达。”李婷说。好在，创作者们是不吝表达与思考的。《乘风破浪的姐姐》开播前，作为资深综艺制作人的赵思从来没想过节目还能这样做，“一个节目超过十个明星就已经是比较难受的事了，更何况还要产生淘汰，无论从执行难度，还是整个真人秀的推进和沟通上，我都替他们捏把汗。”在社会舆论的推动下，短时间内想必还会有大量女性题材的作品出现，至于它能发展到什么程度，会不会一直有市场，简白觉得这要依据话题而论。对于像重男轻女这样的话题而言，现在已经有相当一部分人无法共情，它早晚会过时。但对一些长期存在的普世问题，比如婚内出轨、丧偶式育儿等，则具有相对永恒的探讨价值。
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