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[娱乐八卦]宁浩+葛优=？[32P] [复制链接]

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离线smen

京师四门提督神爷

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只看楼主倒序阅读使用道具楼主发表于: 2020-08-21

— 本帖被 huozm32831 执行加亮操作(2020-08-22) —

船又驶至下半年，宁浩终于带着他的新“酒”来了。
他上一部公映作品，还是去年的国庆档《我和我的祖国》里执导的《北京你好》，我们写过至少两遍，越品越觉滋味。
而那部被泡在百粮魂里的《疯狂的外星人》，就隔得更久远。
我都记不清，有多久没在社交媒体上看到“宁浩喜剧新作预告”几个字了。
认真说起来也就一年之隔，但2019年与2020年所横亘的，又哪止一个春冬的轮换。
现在，终于，宁浩回来了。
依然是最适宜万民同乐的国庆档，依然是在五个故事中参与制作其中一部。
不同的是，这一回是由张艺谋担当总监制，宁浩担当总导演，张一白则是总策划。
除了宁浩也参与执导故事以外，其余参与执导的导演们，不说人尽皆知，也绝对是一提到国产喜剧片，就无法绕开的名字：
徐峥，陈思诚不必多提，一连用《西虹市首富》、《夏洛特烦恼》引爆票房热潮的新锐导演闫非联合彭大魔，还有再一次联手合作的邓超、俞白眉。
这次真玩得够大。
对了，我说的就是 《我和我的家乡》 。
迄今为止我们依然无法得知里面会有些什么具体故事，而我最期待的宁浩，在今天发布了他这一故事单元的预告片，不如就先解个渴吧：

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《我和我的家乡》-《北京好人》单元预告
可以看到，还是老北京，还是以葛优为中心，还是覆盖城市精神气象的平民喜剧，说到底，也还是熟悉的宁浩。
但其实又不是那么熟悉。
从《北京你好》到《北京好人》，前者关乎地域、国家之“大”，后者的关切回到了人性、人格之“小”。
两种不同内涵的好，已隐隐有了新的颠覆力度和挖掘意味。

加上预告片中出现的医院，警察，农民，曾经的美丽女同学，以及贯穿的“演戏”一词，都有种微妙的错差感，越想越想不到全局。
所以说真的，比起宁浩准备让我们“笑”什么，我期待兴奋的是，这次他又准备“笑”我们什么。
或两者继续共存，或是更为包容的第四种形式。
幸好，从这个看似失序的预告片，我们可以一窥端倪。
一
荒诞，荒诞，还是荒诞
短短一分二十秒的预告片里面，其实我最先感受到的不是戏中人。
而是调度，把控，色彩涂抹，依旧顽童无拘的戏外人，宁浩的存在。
也可以说，是宁浩和他依旧荒诞不经的美学打量。
那种镜头的扫视和视角的切换一如当年般游戏自在，也一如当年般雕琢精巧。
对，尽管提到宁浩太多次，但一提到他，还是免不了要提到那部《疯狂的石头》。是一种文字的重温，也是对时代夹缝中求存角落的追念。

多线程叙事和上帝般的平行视角挪移之下，是对无产阶层平民的朴素对焦。
它身上承载的未必是开先河的剧作创意，但一定是某种破陈规的汹涌力量。
哪怕是现在乍然回顾它，剧情人物都可能忘掉，那种对主流的对抗姿态也依然时新，依然清晰。
宁浩也是从那一部开始，摸到了最适宜本土的喜感输出通道，开始建筑起在商业诉求和个人理念中寻求平衡的表达原野。

同时借着荒诞的迷雾，玩起了全方位的解构。
《无人区》解构灰色地带的末路人性，《心花路放》解构看似速食的一夜情，《疯狂的赛车》解构宿命与个人奋斗的落差。
为“疯狂系列”收尾的《疯狂外星人》里，他更是将外星人，猴，戏猴人，C国人身份进行反复颠转，把解构主义从头到尾地贯彻了一遍。

可以说几乎就没在讲什么故事，纯粹是在冷笑中玩味，又在玩味中继续嘲弄，最后到达一个满是笑声瓦砾的苦涩境地：
圆满的都破碎，体面的都狼狈，华贵的都下跪，世界不过是互相戏耍的欢场，人类不过是在低阶生物和高等生物来回切换的猴。
这种万物皆可把玩的黑色幽默，在创作度更自由的预告片里更深了一层：
他开始明目张胆地把故事打碎，人物的背景信息也空缺不提，就一段自白草草串起，懂不懂请君随意。

比起寻求理解，他更像是在迷宫出口背着手踱步，等着观众穿过迷雾走过来，或者从另一个出口退场。
是张扬的大胆，也是穿透现实与电影的第一层戏谑解构。
但你要说宁浩真的打碎了一个故事吗，也不见得。
由最初一声啤酒响碰的大戏鼓点带起，到最末一声民乐唢呐的喜庆圆结，葛优完成了从吹牛到破功的弧光转换，同时开头和结尾也都在同一个烧烤摊完成铺设。

这没准就是一个已然显出轮廓的故事，只是局中你我皆无法看清。
宁浩开始玩形式主义的荒诞了。
他找到了那把砸破第四面墙的锤子，而我们难以参透他究竟在得意什么，又或许这本身就是他得意之处。
二
就喜欢热闹怎么了
从预告片开头那堆绿色啤酒瓶和泡沫，周围人群的熙攘嘈杂，我知道宁浩对市井热闹的喜爱没变。

也是从《石头》开始，宁浩总会在电影开拍前，先把城市好好逛逛看看，再自如地涵盖到叙事镜头之中。
所以《石头》里有山城重庆的弯绕层叠天桥，都市意象。
哪怕一块交通茶馆牌匾，都寄托着老黄桷坪人惯于慢悠烧水，泡茶的起居日常。

《赛车》中有海滨城市厦门特有的旧色滤调。
从八市老街到思明东路，在跨越一个世纪之久的百年街景里铺陈风情。
且故事的人物语言又是方言的大杂烩，利用了国际性海港城市的便利，闽南语和四川话，台湾腔等多处地域碰撞，也暗示各色人物的复杂交汇。

去年的《北京你好》，更是到了将老北京的气息渗入筋骨的程度。
先看到出租车司机葛优一脚踢走顽童足球的对外爽落。

又在下一刻看到他和儿子互不低头，但彼此感怀于心的对内满拧。

能看到葛优开车途径鸟巢时的08年奥运风貌，城市绿植的建设。

也能看到他坐在街边让师傅打理光头。那两个女孩支起的画板，又多了一层艺术感的笼罩。

满溢的市井气息，随笔情致。
宁浩对地域的触觉几乎就是对人文风物，精神肌理的触觉，他和生活之间没有距离。
而让我惊喜的是，这一次在预告片里，闪现的外景镜头似乎有所减少，一个稻禾乡野大全景，加骑着摩托车驶过的车流马路，更多的还是室内的灵活调度。

或许，宁浩是把外界的全民狂欢，转到了更勾起百姓敏感的个体悲喜？
大戏显立意，小戏更见功力。
而我从不怀疑他会继续笑骂，继续辛辣。
三
没谁是简单的
除了挑世界的“刺”，挑城市的“景”，宁浩也很会挑“人”。
黄渤饰演的黑皮有多经典不再赘述，连我一个不太喜欢《黄金大劫案》的人，都记住了小东北雷佳音那张隐忍的哭丧脸。

芳蝶陶虹斜执细长烟管，偏过侧脸的冷艳之气。

他挑选的人物总是不能一眼望到底。
也由此多了一层抽离喜感之外的魅力。
这一次，宁浩依旧挑选了葛优。预告片中他两次坐在服务窗口，似乎在暗示他的职业身份，仍与“服务人民”相关。

我们常常说葛优很好，但很少关注他好在哪里。
其实从《北京你好》就能明白，能演活北京老大爷的人或许不少，但那种慢条斯理的温吞腔调，在市井生活打滚的圆滑气息，葛优的“活”，绝对是独一份儿。
当他饰演北京的哥，细心注意到的话，会发现他全程都微微弯腰，礼而不逊，是一种对司机职业的全状态沉浸。

在抽出门票显摆的时候，也会把票子先从口袋里抽出来，在手里转一转，抖一抖，再装作不在意地递上前。

如果你再细细品咂，类似的细节数不胜数。
这些细节和微观动作的处理，就是葛优对素日生活的洞察积累，因高度专注而自然融合。
他好像只演了一个的哥，可你感觉他演的的哥随处可见。
以至于我们对他的期待，就像对身边人物真实状态的全部好奇。
预告片里的葛优依旧以吹嘘“艺谋”开场，对当护士的昔日女同学嬉皮调笑，被医生拍到爬窗，半夜逃出病房。

可以预料还是大胆的行径加无束的性情，只看他又意图塑造怎样一个北京小市民。
同时还有在《平原上的夏洛克》里朴实而机警的张占义，他饰演葛优的乡下表舅。

预告片中那个不见面部的乡野镜头，以及他一贯的沉默少言，其实也都有在暗示他的身份。
他在《平原上的夏洛克》里虽也是一个闷油瓶的角色，但依然闪动着对抗困苦生活的淳朴光辉，也是追寻正义和真相的英勇之士。
不知这一次，他和狡黠葛优的静动搭配，又将碰撞出怎样怪诞的民间生活色彩。

预告里也揭示了另外的人物身份，刘敏涛是娇嗔的护士，章宇则扮演了一个冷面警察，杨新鸣成为了“宁大夫”。
在喜剧领域他们并不算新面孔，但显然各自又得到了超脱原本印象的新角色。

我们一直说，宁浩从来都是最会解构的，所以这一次，他从演员就开始了。
抽离《伪装者》和《琅琊榜》荣光的刘敏涛，染黑《我不是药神》里那头黄毛的章宇，忘掉《我不是药神》里祈祷和祝颂的杨新鸣。
我真的很好奇，在非长片的有限篇幅里，他们能交集出怎样的火花戏流。
又或者，正因为篇幅有限，一切碰撞才格外富有张力，格外暗流涌动？
四
连台词都在玩弄观众
预告片里的内容配合海报，已经解读了十之二三，还剩七八大约上映之后才能会意。
不如再来说说台词。
台词没有几句，但几乎句句寓意分明。可以说，这一次从台词里，最能见到他颠倒戏梦的解构功力。
解构演戏。
葛优用台词直接告知我们演戏的理念，“解放天性、胆大、不要脸”。