京师四门提督神爷
-
UID: 309051 
-
- 注册时间2007-10-27
- 最后登录2024-11-24
- 在线时间26040小时
-
- 发帖386161
- 搜Ta的帖子
- 精华39
- 金币921
- 道行12540
- 原创906
- 奖券1369
- 斑龄0
- 道券1231
- 获奖0
-
访问TA的空间加好友用道具
UID: 309051
- 发帖
- 386161
- 金币
- 921
- 道行
- 12540
- 原创
- 906
- 奖券
- 1369
- 斑龄
- 0
- 道券
- 1231
- 获奖
- 0
- 座驾
- C200L
- 设备
-
- 摄影级
- 高级认证
在线时间: 26040(小时)
注册时间: 2007-10-27
最后登录: 2024-11-24
|
—
本帖被 huozm32831 执行加亮操作(2020-07-26)
—
这几天，有多少人被一个叫顾佳的女人俘获了芳心。以往国剧里的全职太太，不是被塑造成蓬头垢面为家庭牺牲，放弃自我、悲悲戚戚的传统女性。就是品味低下、毫无见识，一味依赖丈夫、只会逛街购物的富太太。而顾佳却让我们看到，全职太太的力量所在。双商皆高、会做事、懂人情，言行举止更是被奉为“顾学”。 看她打发小三，不是俗套的互扯头花、破口大骂扇巴掌。而是在公司直接约谈，语气轻柔，却每句话都有震慑力。先摆明位置：这公司是我和丈夫一起创立的。 紧接着，一言点破心机女孩李可的那点小心思：把心思放在男领导上，研究喜好，把获得好感当做嘉奖。无非是想利用性别优势获得更多偏爱和照顾，升职比同期快。       最后亮出底线：最不能容忍的，是给公司造成损失。辞职信都帮她写好，以不容置疑的语气要求：签个字，体体面面走人。一套组合拳，稳准狠，真是漂亮！ 而《三十而已》中，像顾佳这么能引起共鸣的女性角色，还有很多。顾佳讨喜，和她够强、有“爽”感有关。那，其他人呢？这剧没有滥用“强”和“爽”。真实，才是更难得、更有力量的面相。 我们经常说一部剧真实。真实是什么？真实并非完全复刻我们的生活，而是拥有能产生共鸣的动人细节。《三十而已》聚焦三个即将三十岁女性的故事，身份各有代表性。王漫妮 （江疏影 饰） ，是只身在上海打拼八年的普通社畜。她是毕业后留在一线城市的大部分女性的缩影。王漫妮虽然在一家奢侈品店当销售，过的，却是最普通的生活。到路边摊买早餐，掐着时间挤地铁。盘算10块钱的盒饭，难得买一双贵的高跟鞋，还要给鞋底贴胶，防磨损。 工作能力强，服务态度好，能第一时间满足客人的要求。 她所有的努力，无非希望，能在这座城市扎稳了根。这何尝不是每一个不甘心回家，在城市挣扎奋斗的女性的内心诉求？顾佳（童瑶 饰），是一名近乎完美的妻子。外能辅助丈夫事业，内能打理好家庭。勤于健身，保持身材。 每天第一个起床，早餐都精心料理。 出现在众人眼前时，永远妆发精致，举止得体，事事考虑周全。就连搬家时，给物业的小点心，都提前准备妥当。 顾佳折射的，是当下年轻妈妈的现实——她们大多严于律己，注重身材管理，有见识，能力强，全力维持家庭的正常运转。而钟晓芹（毛晓彤 饰），则是普通的职场便利贴女孩。她是物业公司的普通职员，工作上不冒尖，也不出错。性情温和，是办公室出了名的“老好人”，从来不懂拒绝。连捣鼓咖啡机这样的小事，都一手包揽。 和丈夫陈屿相亲结婚，一辈子也没离开过上海。事业上没野心，下了班养养猫，一到家里就躺着追剧，是咸鱼本人了。生活虽然平淡，却也安稳。 这三个女性，覆盖了城市中三十岁女性的不同面向。既有单身奋斗的女性，也有优秀的全职太太，还有追求平淡生活的普通女孩。它不是扁平的傻白甜，或是美强惨，而是更为多元真实的女性形象。不仅身份典型，细节也戳人。王漫妮为了多接单，长期憋尿，不敢上厕所，终于得了急性肾炎。一个人住院，身边没有人陪着，连拿手机都困难。 只有远在老家妈妈手拿闹钟，整夜没睡，打电话提醒她换点滴。这头在妈妈面前说没事，翻过身，却躲在被子里泣不成声。 一个人在外奋斗，再坚强独立的女性，也有脆弱无助的时候。而从小没离开家的女孩，虽然生活安稳，却容易没有主见。像钟晓芹，到了三十岁，还没真正长大。丈夫一出差，她就往爸妈那里跑，连猫也带过去一起养。一碰到怀孕这样的大事，连要不要孩子，都要问闺蜜意见。   可当看到好朋友顾佳，为了求一个学位，光脚给富太太拎鞋时。却难过自责得哭了起来，觉得自己没能帮上忙。这份温柔与共情，又是难得的。 人物典型、细节可感，才能让人产生代入感。人物一上来都是“理想中”的典型形象。但，再看下去，却是一步步揭露理想背后的骨感。不是标签式的强与弱，也不是喊口号式的独立坚强。而是能看到强背后的弱，也能看到平凡背面的温柔与细腻。这样的故事，才足够鲜活。 三十岁，是女性从少女逐渐成长，蜕变成熟的节点。它意味着背负更多的责任，多了顾虑，添了烦恼。真实的三十岁，注定不会只有“爽”感。从剧中三个女性身上也能看到，她们各自的难处与焦虑。王漫妮的难，在于想“留下”。见识过都市的繁华与体面，所以拼尽全力也要留下来。换来的，是一个人打拼的压力与艰辛。为了保住工作，不管客人再奇葩，也只能挤出笑容，按下性子隐忍。 被同事陷害，差点丢了工作时，只能一个人在深夜里痛哭。还得扛住父母三天两头的催婚、催相亲、催回家。当年跟家里许下回家的条件，以为到了三十岁，买房，或嫁人，总能实现一样。      结果八年的沪漂，还是找不到归属感，还是一无所有。个中的心酸与难过，迷茫与挣扎，都只能自己暗自消化。顾佳的难，一个细节就能看出。搬家时，一家三口去新家，顾佳是司机，丈夫在后座陪着孩子。她在家里的重要性，一目了然。丈夫是大孩子，儿子是小孩子，而她，掌控着这个家前行的方向。似乎必须得兜住所有事。 表面看起来，顾佳也的确事事都能搞定。但这一切并非轻易得到。丈夫其实没有商业思维，做事不够理智。与公司的重要客户闹矛盾时，还要顾佳哄着，替他打电话。    顾佳的难与累，让人心疼。她的难，一方面源自母亲身份的自觉。付出这么多，无非是想让家庭过上更好的生活，给孩子更优越的教育资源。     但另一方面，却也和她内在的驱力有关。她性格要强，在乎输赢，在乎优秀与否。一直在追求超出能力范围的东西。强目的性带来的紧绷感，难免给自己，给身边的人带来很大的压力。 钟晓芹的难，则是婚姻瓶颈的无力改变。她和丈夫陈屿的婚姻生活，是典型的搭伙过日子。两人的兴趣点完全不同，各玩各的。一人爱看剧，一人爱捣鼓鱼。早餐做两个口味，一个中餐，一个西餐；一个吃饭，一个刷手机。 就连衣服都是分开洗，陈屿收衣服，也只收自己的。 钟晓芹希望得到爱与关注，而丈夫陈屿却以自我为中心，只追求踏实过日子，忽略了对方感受。一个浪漫，一个理性。意识到两人步调不一致时，钟晓芹想要改变，却无从下手，她甚至天真地希望，让孩子成为婚姻的粘合剂，增加两个人的共同话题。  发现没，这三个女性的焦虑，其实不完全与外界相关。而是像导演张晓波所说，是源于对自己不够完美的反复确认。难，是因为想要获得更多；焦虑，是想让自己变得更好。像这样把女性的欲望、野心和强烈的自我意识，明明白白摊开来的剧，不多。它秉持的，是对人性的尊重。不刻意追求“强”“完美”，而是给予现代女性生存的困顿、压力与价值追求，真实的关怀与观照。 《三十而已》是一部非常有女性力量感的剧。但它的力量感，其实并非来自女性所向披靡的“强”。而来自女性在真实生活中生存挣扎，而慢慢释放出来的“韧”。王漫妮、顾佳、钟晓芹三个女主，强吗？强。一个个文能搞业务，武能撕贱.人。 但这些点，其实是《三十而已》的必要的戏剧性，而非真正的魅力点。《三十而已》真正的魅力点在哪？在于顾佳想解决自己儿子的上学问题，一听到小区电梯停了，就跑去躲在安全通道里。甚至滑稽地原地跑，制造出偶遇王太太的机会。 还把自己的拖鞋给她穿，自己光脚陪她走下楼。 在于，王漫妮在卖出价值百万的订制珠宝前，得知了买珠宝女人悲惨的故事。她一度动了恻隐之心，想劝女人不要冲动消费。但为了业绩，还是露出了职业假笑，熟练地把卡划了。 在于顾佳对钟晓芹说出生育真实感受的无奈。  30岁女性的内容，没错，的确有“强”。却不止于“强”。她们也有她们的窘迫、拙劣、挣扎、妥协。而，女性的韧劲，正是在她们处理、面对生活中的麻烦时，所展现出来的。面对现实生活，没有人能永远像爽剧大女主一样，一个响指解决所有问题，仿佛预习了剧本，永远都备好了plan B。而，能够允许成熟女性，不那么永远游刃有余，永远姿态优雅、永远“政治正确”。是目前女性主义剧和女性主义思潮，应该具备的心胸。虽然这心胸，正在变得越来越狭隘。在某些极端的女性主义观念里，女性婚育，就成了倒贴男方的窝囊。她们被冠上很多，“婚驴”“胎器”“母伥”等，不把人当人叫的难听标签。这是在要求每个现实中的女性，背负起标杆、模范的作用。但，拿这种标杆价值，去绑架个体，本身就是一种邪教式的行为。一旦被架上神坛，就意味着你被剥夺了“做人”的权利。而如今，全社会都在追捧的，不婚不育、雷厉风行，举手秀霸道、张口喷金句的独立女性形象。不正是在把全体女性，架上“万迹人踪灭”的神坛上。在那上面，你连做出一个“人”的选择，犯了个人的错误，都会被扣上不够“神”，不够政治正确的罪名。女主剧的女主角们，实在被“神化”太久了。导致现在，很多观众在面对这类剧时的期待，都是，“被引导”。这是一种比较危险的观影心态。前几天，《三十而已》女主顾佳由于鉴绿茶的能力太强，以一个“人间过绿器”的名头上了热搜。热评里就有这类疑问——看不出编剧想引导什么。连顾佳这种能力这么强的女性，都会被出轨，那还让人有啥信心结婚？ 可是，难道真的没有优秀女性被出轨吗？例子不也比比皆是。对于这类观众来说，看剧，引导比展现，更有价值。而事实上是，对于社会题材剧来说，引导，其实是一种很可怕的行为。因为引导，往往是用包装好的现实，把你往他人认为正确的道路上去哄。而展现，却是以尽可能复原的艺术真实，告诉你社会的某个面相。引导，是剥夺观众的思考能力。而展现，是把思考的能力，还给观众。比起被做成镀金菩萨像，女性每天拜拜仿佛就能获得独立女性能量的开挂大女主。对于女性社会题材剧来说，多写几个能力超群，却仍旧要在生活的一地鸡毛里挣扎的顾佳。多写几个业务一流，依然迷茫不定的王漫妮。多写几个平庸而善良的钟晓芹。反而能给现实生活中的女性，多一面镜子。多一点自由呼吸的空气，多一点好好生活的信心。因为不是每个女性都可以做到光鲜亮丽、纤毫不差的“强”。
|
