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本帖被 huozm32831 执行加亮操作(2020-05-29)
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在恐怖片里,“凶宅”是种十分常见的场景设定。比如温子仁的《招魂》系列、《潜伏》系列,都可以归为此类。而咱们今天要聊的这部电影,剧情十分高能,并且同样和一个神秘的房子有关——《心愿房间》。片中主角是一对恩爱的夫妻,因为厌倦了都市生活,他们搬进纽约郊区的一栋古宅,想着从此过上平静的日子。这栋古宅一切都很完美,只是供电有点差,电灯经常一闪一闪的。于是,丈夫便找来电力公司的人修理。没想到,对方在临走前告诉了丈夫一个惊人的消息——这所房子之所以一直没人买,是因为很久以前发生过凶案,房主被人在屋内所杀。这让丈夫心里不免咯噔一下,上网去查了查案件信息,结果发现之前的房主也是一对夫妻。剧情讲到这儿,可以说都还是普通的“凶宅”恐怖片套路。但接下来的情节,却越来越让人意外。有一天夜晚,丈夫趁妻子睡着,独自跑到房子的密室里借酒浇愁。没想到,就在他随口说了句“我得再喝一瓶”后,突然间电灯一闪,密室里竟然真的凭空出现了一瓶酒!没错,这个密室如同阿拉丁神灯,你想要什么东西,它都能立马满足你。在反复尝试确认之后,身为画家的丈夫,让密室变出了很多艺术家的真迹,比如梵高的自画像、保罗塞尚的《苹果》。他把妻子也拉入了许愿阵营。两人的思路越来越广,从金钱珠宝到华衣美酒,向房子索取了个遍。尽管两人都不知道这到底是怎么回事,但一夜暴富的狂喜,让他们终日沉迷在声色犬马之中,丈夫也完全忘掉了这里发生过凶杀案的事。然而,时间一长,再富足的生活也变得索然无味。慢慢地,两人能想到的欲望,几乎都已经得到了满足。于是,妻子脑中冒出了一个惊人的念头——由于两次怀孕宝宝都夭折,她想让密室帮她变一个儿子出来。这个提议让纸醉金迷的丈夫突然清醒了过来,极力反对这种“不正常”的造人方法。只可惜,求子心切的妻子不听劝,趁着丈夫出门,偷偷让房子把宝宝“生”了下来。事情发展到这个地步,丈夫也只能选择接受。但他隐隐有种不祥之感,并再次想起了这里曾发生过凶杀案的事。在思来想去之后,丈夫忍不住带着钱去探监了曾经的嫌疑犯。对方没有明说什么,只是警告他赶紧离开房子。这次外出还让男主发现,密室里变出来的钱,一到外面便会化成灰烬。不止是钱,所有变出来的东西,都只有在房子里才能存在,就连宝宝也不例外。当妻子把宝宝抱出房子时,他虽然没有立刻化成灰烬,但瞬间就长成了一个正太……打那以后,妻子再也不敢带孩子出门,而是把他关在家里进行抚养教育。丈夫则变得郁郁寡欢,对这个“儿子”十分不待见,每天躲在密室里疯狂画画。想也知道,这样下去肯定会出问题。没过多久,孩子也在不经意间发现了密室的秘密。因为一直被困房中,他也想去外面的世界看看,终于有一天,他趁夫妻俩睡觉时,偷走钥匙跑了出去。而等他再次返回家中时,他已经变成了一个成年人……还打算杀掉自己的父母。这是因为,通过密室许愿生下的孩子,只有杀掉父母,才能像正常人一样去外面生活——这也是多年前那起凶案发生的原因。只不过,当年的嫌疑犯其实并没有杀掉双亲,那对夫妻是自愿为他而死的。他也早已通过电话,把一切真相都告诉了主角夫妇。可是夫妻俩觉得,自己的孩子还小,没什么威胁,知道了事实后也没有做更多防范,想着以后的事情以后再考虑。结果万万没想到,这个孩子会偷偷跑出去,还在一夜之间变成了一个杀气满满的成年人。接下来的剧情可以想象,夫妻俩算是不作死就不会死,只能携手对付这个房间生出的怪物。好在经过一番混乱打斗后,丈夫成功枪杀了孩子。但就在妻子终于松了口气时,剧情却突然来了个反转——这个丈夫其实是孩子向密室许愿变出来的,真正的丈夫已经被他关了起来。至于影片最终的结局如何,这对作死夫妻能不能战胜“凶宅”,感兴趣的小伙伴可以自己去片中寻找答案。值得一提的是,这部《心愿房间》突破了“古宅秘事”类影片的固有套路,它的神展开出乎意料又在情理之中。同样是古宅凶杀案的设定,但本片并没有用它来讲述常见的冤魂复仇故事,而是将矛头对准人类深不见底的欲望,极具哲学意味。首先,片中那个“密室造物”的设定,带有一种游走在科学与神学之间的朦胧意味。一方面,墙壁里纵横交错的电缆,让整个房间如同一台精妙的3D打印机;但同时它又带有明显的奇幻色彩,密室几乎有求必应,甚至还能制造出具有灵性的人类。就像上帝无法证伪一样,影片并没有给这种神秘性做出解释,其目的是为了对应丈夫和妻子的表现,以呈现世界本质这个古老命题。在片中,丈夫与妻子对孩子的态度截然不同。在丈夫看来,孩子是密室的造物,与其他物品没什么两样,只不过他是以血肉之躯的形式出现而已;但在妻子看来,孩子就是孩子,不管他是怎么来的,他始终和物品有区别,因为他拥有独一无二的灵魂。两人这种截然相反的态度,正如西方哲学一直争论不休的一个议题:到底这个世界是精神的还是物质的?从唯物主义来看,人体和其他事物一样由最基本的物质复合组成;但这样一来,又似乎无法解释情感、思维、自由意志这类意识的存在。所以,这个命题也是没有终极答案的。影片对这个问题同样采取了点到即止的策略,将更多情节集中在探讨人类欲望的虚妄之上。起初,丈夫和妻子都很注重精神生活,他们热爱艺术的人设、搬到郊区生活的行为,都着重体现了这一点。但是,一个人的物质欲望的低迷,往往是源于能力所限和自我克制的结果,当诱惑够大而代价极小的时候,人性往往经不起考验。而密室的存在,就像是一个针对人类欲望的考验机制。在不劳而获的驱使下,一开始还只是许愿变出艺术品的丈夫,最终和妻子一道沉沦在了物欲横流的忘我狂欢中。只可惜,当欲望能够轻易得到反馈时,人的满足感也会越来越低,实现兴奋感的阈值越来越高,最后只能走向欲壑难填的境地,徒剩空虚和迷茫。所以,夫妻俩在放纵了一段时间之后,终究难以为继,开始变得茫然若失。但本片的精妙之处在于,它对欲望的解析,并没有停留在物欲层面,同时还延伸到了执念的深渊。在佛教里,“贪嗔痴”被成为三毒,其中“痴”又作无明,指心性迷暗,使人产生我执,是人生烦恼、世事纷扰的根源所在。片中的妻子在物欲的满足走向疲惫之后,将目光转向了她一直想要却没能拥有的孩子,进而造成了夫妻俩后面遭遇的所有灾难。这种对“求不得”的痴迷,就像佛教所讲的“我执”的具体体现,也是破坏力更为恐怖的深层欲望。叔本华说:人受欲望支配,欲望不满足就痛苦,满足了就无聊。本片所要阐述的,也正是欲望对人性的扭曲和异化——当一个人想要什么都可以得到之时,他也就陷入了最大的噩梦之中。为此,片中还通过嫌疑犯之口,引用了尼采的名言:人民渴望自由,但首先必须死。当人堕入欲望的漩涡中,他所获得的自由是虚幻的,只有用“死”才能换来涅槃重生。在我看来,欲望其实是一个中性词,它既可以是人发展和进步的动力,也可以是人迷失和堕落的梦魇。欲望超载,固然会成为折磨心灵的枷锁;可若无欲无求,活着也会失去方向。只有努力追求心中所欲,却又不为它偏执、为它迷失的人生,才会获得真正的幸福。
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