“锤哥”克里斯·海姆斯沃斯又有新作了。
作为初代复联三巨头里唯一一位仍旧“在职”的成员，锤哥在积极探索复联外的职业道路上也毫不懈怠，在这部新片中也是狠下了一番工夫——
《惊天营救》
由Netflix出品的《惊天营救》乍一看是那种非常传统的动作电影。
然而在当下大银幕失语，大制作暂时跑路的环境下，已经很久没有一部能立刻让人肾上腺素飙升的动作电影了，更别提是由一线明星领衔主演了。
影片一经上线便收获了不错的评价，除了同类型缺失带来的天然竞争优势之外，《惊天营救》的确也超额完成了让观众过瘾的任务。
故事起于一次绑架。
印度的大毒枭老欧威身陷囹圄，他还在上学的儿子欧威·哈马詹成为了对家的目标。
心狠手辣的孟加拉大毒枭阿米尔·阿西夫派手下绑架了欧威，表面上为了换取赎金，实际上则是一次赤裸裸的羞辱。
于是仍在监狱中的老欧威命令副手萨尤拉夫把儿子营救出来，即便深入敌人老巢需要一支军队的火力。
虽然老欧威自己的毒款被冻结，但威胁起自己的下属还是毫不手软。
进退两难的萨尤拉夫便联系上了以泰勒（克里斯·海姆斯沃斯 饰）为首的雇佣兵团队。就这样，泰勒一行人卷入了印度与孟加拉最大毒枭之间的残酷对决。
硬汉军人深入敌营，再加上孟加拉首都达卡弥漫着的异域风情，很容易让人联想到2018年同样是“锤哥”出演的《12勇士》。
然而没有了“真实事件改编”的束缚，锤哥在《惊天营救》中的动作戏码算是彻底解放自我了。
首执导筒的导演山姆·哈格雷夫同样出自漫威大家庭。
在《美国队长3》中他是美国队长的特技替身，各种流畅华丽且力度十足的高难度动作仍旧历历在目。
后来山姆·哈格雷夫还成为了《复仇者联盟4》等诸多一线大片的特技指导。（举个例子，还记得《极寒之城》里的8分钟长镜头吗？）
于是我们又一次见到了泰勒这样一位人狠话不多的硬核动作担当，在开场二十分钟左右的第一场营救戏码就上演了极为精彩的动作场面。
手握AK的泰勒弹无虚发，凶狠而不失敏捷的近战格斗搭配近乎机器般精准的枪械使用，也难怪PS大佬Bosslogic把泰勒与约翰·威克P在了一起。
在这部没有大厂过度干涉的作品中，哈格雷夫的动作设计显然更加偏向于长镜头与拳拳到肉的写实风格。
即便是带有“一人军队”的主角属性也不妨碍展现其动作戏的视觉冲击。（各种爆头与搏杀不辱R级头衔）
《惊天营救》显然应当被放置在《疾速》系列掀起的动作风潮之中，然而在那股子既视感之外，《惊天营救》仍旧打出了令人眼前一亮的特色。
片中备受关注的是“长镜头”。
在长达11分半的“长镜头“中包含了追车戏与近身搏斗等各种要素，其中尘土飞扬，拥挤杂乱的孟加拉街道为紧张气氛的营造也提供了天然的环境便利。
没有比这更适合巷战的复杂地形了，破旧居民楼的结构也拉长了战线，是泰勒一通猛杀的“通行证”。
这11分半的“长镜头”单拿出来也有着不错的节奏。
视角没有被长时间锁定在任何一个角色身上，而是自然地游移于泰勒、欧威以及警察等人之中。
一方面让观众神经紧绷，连突然冒出来的平民都能吓人一跳，另一方面也以贫民楼中的市井气息加以调节，可谓张弛有度。
不过优秀的动作设计也需要有一把好手的执行者。
各种高难度动作亲自上阵的锤哥又一次证明了成为真材实料动作巨星的潜质，放下雷神之锤，用肉体凡胎以一敌百的泰勒足以在锤哥的转型之路上留下姓名。
锤哥在片中的表现可谓是对《黑衣人》续集与其参与客串的《超能敢死队》的有力回击。
在后复联时代，这位身形健硕，魅力过人的澳洲猛男不应沦落为银幕上被社会议题裹挟的讽刺符号，传统的硬汉风采仍旧应得到传承。
独立担任编剧的是同样来自漫威大队的乔·罗素。
他很清楚放大动作戏存在感的好处，《惊天营救》故事本身很难看到独特之处，但还是比较流畅地串联起了数场刺激的战斗场面。
泰勒在故事中作为“外来者”的身份从未被忽略，他的伤痛与最终救赎使他在罗素构筑的当地生态中成为了一个不折不扣的理想主义者。
《惊天营救》不仅没有在制定计划以及雇佣兵的团队协作上耗费过多注意力，甚至在主角泰勒身上的刻画也难称深刻。
反倒是对于大毒枭阿西夫以及雇佣泰勒等人的萨尤拉夫着墨不少。
来自印度的兰迪普·弘达饰演的萨尤拉夫不仅有血有肉，亦正亦邪，在动作戏上完全不输主角，与泰勒一样也是一位“一人军队”般的角色，在掩护欧威撤退的最终决战中为这场硝烟笼罩上了一层别样的悲壮感。（就差大喊一句“斯巴达”了）
其实影片的一切都在围绕着孩子展开。
置身于枪林弹雨残酷世界中的孩子很难掌控自己的命运，环境会最终塑造他们对于暴力本身扭曲的忠诚。
与以往的同类型相比，孩子的视角与行动总是穿插在成年人的你死我活当中，既是目击者，也是参与者。
泰勒的伤痛来自于失去了自己的孩子，一心寻死的他在战场上无所畏惧，但内心缺失的部分却是他难以面对的。
而素不相识的欧威对于泰勒不仅仅是一次任务，同样也是一次救赎自我的机会。
萨尤拉夫同样是为了孩子而战，不仅仅是欧威，还有自己的亲生骨肉。
《惊天营救》展现了孩子们在这种环境下如何从“一张白纸”迅速被堕落染色，原本优秀的品格反倒被激发出了人性中最恶毒的一面，最终走向了那个非常有讽刺意味的意外结局。
无论是好是坏，片中那些顽固且充满戾气的孩子都是那个充斥着人情与仇恨的生态的“居住者”。
在泰勒看来无需纠结的道德准则在此地失去了意义，他只能是路过此地的一位“神秘商人”，在营救任务之下的这层主题为这部“爽片儿”铺上了一层悲凉与无奈。
如果抛开泰勒“过客”的身份，仅从这一角色的自我救赎来看，泰勒与欧威之间的戏份显然是不够的，这是本片的遗憾之处。
两个角色实在是没有一个冒出火花的瞬间，泰勒的转变由于孱弱的文戏而显得一直陷在自己的逻辑之中。
另一个缺点在于乔·罗素掉线的幽默感，他试图在激烈的追逐场面中加入一些大众所熟悉的插科打诨，呈现出的效果却相当鸡肋。（难不成之前那些兄弟二人作品中的幽默台词都出自于安东尼·罗素？）
不过还是那句话，《惊天营救》真的是让我们这些热衷于动作片的影迷长出了一口气，如果现在还没有看，就别犹豫啦！
PS.格什菲·法拉哈尼饰演了泰勒团队中的另一位雇佣兵，尽管戏份不多，但是！是真滴好看啊！！！
