岛国特产，不用说大家也知道。
情色产业举世闻名，日式惊悚更是只此一家别无分号。
而最近有一部电影，把这两项进行了结合。
虽然满满都是暧昧的性幻想，但比起香艳，却更让人感到毛骨悚然——
《我在你床下》
アンダー・ユア・ベッド
听听这名字，瞧瞧这海报，瞬间勾起了鱼叔一颗猎奇的心。
电影的主演，是曾经在《挪威的森林》、《白夜行》等热门改编作品中演出过的高良健吾。
很不巧，他这次的角色似乎又不大正常。
这次高良健吾要挑战的，是一个心理变态的偷窥狂。
影片的主人公，三井直人（高良健吾 饰），从小就是一个标准的「透明人」。
存在感稀薄，经常被遗忘，在人群中永远不会被注意到。
夸张到什么程度呢？
影片中有一个细节。
在拍高中毕业照时，三井因为迟到没有赶上拍摄。
但等到发放毕业纪念册时，全班同学，包括老师在内，竟然没有一人发现照片上没有他的存在。
「石头下蠕动的虫子，没人关心它们如何出生，又是怎样死去。」
三井这样形容自己。
而在他三十年的灰暗生活中，唯一出现过的一抹亮色，是一个名叫千寻的女生。
大学时期，善良的千寻曾经在课堂上帮助过三井。
为了表达感谢，三井请千寻喝过一次咖啡。
当时，两人短暂的缘分也就仅此而已了。
对千寻来说，这可能只是一次普通的邂逅，但三井而言，却值得终身铭记。
因为千寻是第一个能够叫出他名字的人。
马东曾经说的，「心里有很多苦的人，只要一丝甜就能填满」。
在不见五指的黑夜中，哪怕是一束微弱的光也会变得格外明显。
而这个叫千寻的女孩，就是那一丝甜，一束光。
她明亮温暖的笑容在三井的心底埋下了一颗种子，并且终在十一年后破土而出。
然而可怕的是，酝酿出这颗种子的土壤，因为常年贫瘠，发出的芽也变得扭曲，病态。
三井经过四处打探，终于得到了千寻现在的地址。
他来到千寻的住处，想要悄悄躲在家门口，远远地看上她一眼。
但没想到这一眼，却令三井大吃一惊。
眼前的千寻，脸上没有笑容，眼底毫无生气，与当年那个女孩简直判若两人。
三井感到十分疑惑，这些年究竟发生了什么？
为了解千寻改变的原因，当然，更为了满足自己的私欲，三井在千寻家附近租下了店面。
楼下是普通的水族用品商店，楼上则是他监视千寻家的秘密基地。
在日复一日的偷窥中，三井很快就发现了异常。
千寻的丈夫，是个家暴妻子的人渣。
不幸的婚姻，或许正是千寻变得判若两人的原因。
此时的三井仍然一心一意想要接近千寻，这种欲望因而同情而变得愈演愈烈。
借着一次千寻光顾自己门店的机会，三井主动送给她观赏鱼（此时的千寻果然没有认出曾经的同学三井），以搬运鱼缸为理由，来到千寻家。
并趁机偷偷配了千寻家中的钥匙。
此后，三井不仅经常潜入千寻家中，在房间里四处安装窃 听器，掌握千寻的一言一行。
甚至是变本加厉地潜伏在床下，观察着千寻的一举一动。
实在是令人细思极恐。
也正因此，三井数次目睹了千寻被家暴的场景。
然而即便如此，他却因为懦弱而保持沉默。
（毕竟自己是个偷窥狂）
另一方面，千寻也隐约察觉到了家中的异常。
但比起恐惧，遭遇残忍家暴的她却也生发出了一种诡异的憧憬。
她甚至走投无路地向那个不知是谁，不知隐藏在何处的人，发出了绝望的求救。
不堪忍受的千寻终于尝试带着孩子离家出走，却被追上来的丈夫带回家中。
紧接着面临的又是一顿毒打，下手更狠，更重。
终于，在千寻绝望的尖叫声中，三井从黑暗中现身，终结了人渣丈夫的生命。
这个故事荒诞就荒诞在这里。
不是什么英雄救美，不是什么正义使者。
不过是一个变态，觉得另一个变态更变态，而出手制止。
毫无疑问，三井有着严重心理问题。
他所做的这一切，出发点都是为了满足自己的私欲。
影片中通过大量的旁白，展现了三井微妙而又扭曲的心理活动。
他在自己房间的整面墙上贴满千寻的照片。
给人形模特戴上与千寻相似的假发，穿上相似的衣服，洒上同款的香水。
每个月悄悄送匿名的花束给千寻，还附上祝福的卡片。
不仅无数次意淫自己与对方的交往，更是把她当作发泄性欲时的幻想对象。
如果说以上这些，还只是道德层面的「病态性幻想」「人格扭曲」；
那么跟踪偷窥、私闯民宅、安装窃 听器等等这些行为，就完全是越过法律的界限。
是违法行为了。
这一点，根本洗不白。
三井做的唯一一件三观正确的事，就是在杀死千寻的丈夫后选择向警察投案自首。
显而易见，在整部电影中，千寻才是最可悲的那一个。
嫁了个老公是家暴渣男，暗恋自己的男人是偷窥变态。
就连走投无路之时，也只能绝望地向那个隐藏在暗处，不知是人是鬼的东西寻求帮助。
那个帮助她逃离丈夫魔爪的「英雄」，不过是另一层面持续加害她的「恶魔」。
她从头到尾都没得选。
这才是整部影片最让人细思极恐的地方，甚至比床下有人还要毛骨悚然得多。
猎奇的剧情和尺度颇大的画面背后，真正的主题已经昭然若揭。
女性的困境。
三井代表的是社会对女性的窥探与监视；
丈夫则显然是家庭极权下的打压和伤害。
当然，影片的戏剧化处理会更为极端，更为强烈。
美满的婚姻，美好的恋爱，优质的男性（比如鱼叔我，对不起），在现实中都普遍存在。
并不能极端地一概而论。
但也不能否认，依然有相当一部分的黑暗面存在，甚至可能比影片中呈现的状况更糟糕、更可怕。
这样的案例，也有的是。
人渣，走哪儿都总能遇上那么几个。
最近糟心的事情，大家也看得够多了，是吧。
既然有伤害，就值得被讲述。
这部影片所呈现出来的窒息感，从跟踪偷窥，到家暴虐待，就是让观众置身于受害者的处境，感同身受。
不过抛开视觉猎奇和女性主题，整部片子的制作水准其实平平，无论节奏还是拍摄，都有些冗长平淡。
还是巧在剧情博人眼球。
这也是片子整体评分不高的原因。
家庭主妇进退两难的处境确实近年来的热门话题。
从《82年生的金智英》，到《伯纳黛特你去了哪儿》《婚姻故事》。
此次的千寻也同样是个交付了经济主动权，在家全职带孩子的家庭妇女。
这个社会一边提倡着女性要重视家庭，回归家庭；
一边又轻视家庭主妇的地位，不给予足够的尊重。
这本身就是个悖论。
所以不要再说什么「又是女性受害题材」，因为现实存在，始终没有被消除，才会被反反复复拿出来讲。
你说到底怎样才是真正的理想状态？
鱼叔也没办法回答这个问题。
只能说，从自己做起，做到尊重和理解。
至少，别再提出「你是怎么兼顾事业和家庭的」这种愚蠢问题了。
