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本帖被 huozm32831 执行加亮操作(2019-08-21)
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最近接连给大家分享了两部关于底层流浪者的电影——一部是美国的《良知堡垒》，聚焦以图书馆为避难所的流浪汉；一部是法国的《抢救失业大作战》，关注因失业而落魄的女街友。这两部电影以不同的视角，讲述了两个类似的群体，虽然风格迥异，但都有着残酷现实的底色，自带挥之不去的丧感。现在，这场“比谁更丧”的电影接龙又来了一个新挑战者——《雷和莉兹》，又名《我的极品父母》。所谓“极品父母”，就是海报上这对夫妻——雷和莉兹，他们不是流浪汉却胜似流浪汉。夫妻二人住在一间狭小的老屋里，靠丈夫失业后的遣散费过活。平日里，他们什么也不做，就窝在家里抽烟、喝酒、睡觉。其中，老婆莉兹是个暴脾气的母老虎，整日摆着一张臭脸；丈夫雷是个妻管严，负责鞍前马后、随叫随到地伺候莉兹，以及被莉兹臭骂。由于雷软弱又宠妻，莉兹霸道又蛮横，所以夫妻俩一个愿打一个愿挨，穷日子过得也还算“岁月静好”。可问题就出在，他们还有两个“累赘”儿子。大儿子理查到了学龄年纪却没钱上学，只能在家游手好闲，常常跑到邻居奶奶家要钱；小儿子杰森则终日在地板上摸爬滚打，自娱自乐，完全野蛮生长。因为雷和莉兹最宝贝的不是儿子，也不是他们自己，而是生命中必不可少却还得花钱买的——酒。他们每天喝酒消愁，喝完倒头就睡，把浑浑噩噩当作一种惬意悠闲。可想而知，在这样的家庭里，是根本看不到一丝希望的。等到两个儿子长大一点后，问题就变得更严重了。他们整天赋闲在家、无所事事，根本无处发泄随着年龄增长的各种欲望。理查经常窝在床上，看捡来的旧书；而杰森则选择自娱自乐，比如趴在窗子上扔东西吓吓路人；比如独自在河边玩蜗牛，看着邻居家的孩子放学回家。不过，杰森最喜欢的娱乐活动还是恶作剧父母，比如趁老爸睡着后往他嘴里灌辣椒面儿。一家四口都是这种混吃等死、耗费生命的状态，家庭是无法可持续运转的。没过多久，雷的遣散费就用完了，家里断水断电，弹尽粮绝。饿得受不了的小儿子杰森，只得跑出去蹭邻居小伙伴的夜营烧烤。可等吃完散伙后，黑灯瞎火的杰森又迷路了，只能找个废弃的棚屋钻进去睡了一夜。第二天早上被人发现时，他已经冻僵了。幸亏小伙伴东尼的妈妈及时发现了他，把他抱回家，才有惊无险。也是在东尼的家里，杰森才第一次感觉到了家的温暖。不久之后，孤苦无依的杰森就被人领养了。可悲的是，雷和莉兹一点也不为失去儿子而伤心，反而因为杰森走后政府少发抚养金而愤愤不平。更可悲的是，十六七岁的大儿子理查也希望能被领养，而不是去找工作养家……可以说，杰森走后，这个家庭已经支离破碎。而这种结局与身为父母的的雷和莉兹，有着直接关系。在理查和杰森的成长过程中，他们仿佛从未“在场”一样。这也正是雷和莉兹这对父母的“极品”所在——他们从来不会家暴，连言语冷暴力都没有，他们只是漠不关心而已。在他们眼中，理查和杰森不像自己的孩子，更像是两个自生自灭的动物。明明父母就在身边，但他们却从未感受过父爱和母爱。这种悲凉透顶的感觉，就是杰森童年的全部。所以，当政府工作人员询问他在棚屋里过夜冷不冷、怕不怕时，杰森才会一脸无辜、茫然无措地耸耸肩膀，什么也不说。因为他从小就是那么过来的，从来没有被人关心过。小眼神儿看得人好心疼 当东尼的妈妈给杰森铺好床，又送来一杯热牛奶后，他冲过去紧紧抱住东尼的妈妈。因为这一刻他才知道，被一个真正的“妈妈”关心是多么温暖。与此相比，杰森的亲生父母雷和莉兹，对待他的态度就像一个陌生人。当杰森在东尼家过夜之后，雷和莉兹见到他的第一句话，不是问他昨夜去哪儿了，而是“警察在到处找你”，说完后便自顾自地走开。而此时，他们的婴儿车里推的是什么呢？是一只被裹得暖洋洋的兔子。人不如兔 因为雷和莉兹喜欢动物，所以即使穷得叮当响，家里还是养了很多宠物。天上飞的、地上跑的、土里钻的、水里游的，一应俱全。也许正是因为这样的成长环境，孤独惯了的杰森，也从小就喜欢动物。跟动物在一起时，他觉得很自在很温暖，仿佛能看到一个“更好”的自己。他会凑到电视机前亲吻电视里的猫；他会把河边的蜗牛带回家里悉心照料；他有时还会独自一人来到山顶动物园，静静地看上一个下午。看到这里，你会发现这部电影的表达手法既克制又细腻，不太像擅长黑色幽默和辛辣讽刺的英国人拍出来的作品。很多人都说它的风格更像日本电影，像是枝裕和那种调调。说到这个，就不得不提本片的导演——理查德·比灵甘。理查德原本并不是导演，而是一名出身于社会底层的摄影师和艺术家。本片正是改编自他的家庭摄影集，因此影片采用了现在少有的4:3画幅。这不仅还原了老照片的感觉，也让电影多了几分年代感和艺术性。片中的雷和莉兹，原型就是导演的亲生父母，而小胖子杰森则是导演本人。因为导演曾亲身经历过那些事件，所以我们不难看到，在影片写实的生活化场景和很多平静无声的镜头中，渗透了浓郁的艺术气息和私人化情感。也可以说，这部影片其实就是导演在伤痛中寻求自我疗愈的成长回忆录。导演父母、真实的雷和莉兹 不过除此之外，影片还由点及面地呈现了与雷和莉兹相类似的那些底层人物的境况。比如，杰森的邻居大叔劳勃，因为有智力问题，到40多岁了还跟老母亲住一起。劳勃的家里同样穷困潦倒，因此他常常以照顾小杰森为由，跑到他们家蹭吃蹭喝。而每当他出门时，他的母亲总会再三叮嘱他，一定要看紧钱包——因为雷和莉兹经常在劳勃喝得酩酊大醉后，把他的钱包掏空。底层人的生活智慧有时很戳泪 可尽管母亲千叮咛万嘱咐，劳勃的钱还是会不翼而飞。这是因为杰森小时候，家里还有位寄居的年轻租客威廉，他常常从喝醉的劳勃那儿偷钱，用来给雷和莉兹交房租。底层人的生活智慧有时也很卑劣 导演用这三家人简单的共生（互坑）关系，勾勒出了底层群体的众生相。这让我想起《小偷家族》里那个没有血缘却相依为命的“小偷”家族，以及《寄生虫》里为了寄生上流而整出一堆歪脑筋的主角一家。还有《我不是药神》里，那因为病痛而结成命运共同体的五位病友。再结合前两天才介绍过的《良知堡垒》和《拯救失业大作战》，我们会发现，无论是发达国家还是发展中国家、无论欧美还是东亚，所有的社会其实都面临着共同的问题和焦虑——穷病。在《雷和莉兹》这部电影中，挣扎在底层的家庭，不幸的原因都是贫穷。很多时候，贫穷似乎是一种原罪，但更深层次的原因却又各不相同。正如托尔斯泰所言，幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭却各有各的不幸。然而，就像本片的小男主杰森，他生长在贫穷、冷漠到几乎看不见希望的家庭，但最后却依然成长为了摄影师、艺术家和导演，并将自己的经历拍摄出来鼓舞和启发更多的人。所以说，即便我们不能选择出身，我们也可以选择为自己奋斗，通过不懈的努力在生活中开拓出第二条路来，寻找到属于自己的幸福人生。
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