红楼梦第七回“送宫花贾琏戏熙凤”是典型的不写之写。作者寥寥数笔从静态中突出背后事件，用贾琏一笑平儿出来叫丰儿去舀水，突出这场年轻夫妻的“午嬉”情事。此事着墨不多，却非常值得咀嚼。盖因不写“贾琏如何戏熙凤”，而从几个旁人身上凸显事件，比方李纨，比方平儿，比方看门的丰儿，以及睡觉的大姐儿（巧姐儿），下面就聊聊巧姐儿，曹雪芹为什么要在这个场合一定写巧姐儿。
（原文第七回）走至堂屋，只见小丫头丰儿坐在凤姐房中门槛上，见周瑞家的来了，连忙摆手儿叫他往东屋里去。周瑞家的会意，忙蹑手蹑足往东边房里来，只见奶子正拍着大姐儿睡觉呢。周瑞家的悄问奶子道：“奶奶睡中觉呢？也该请醒了。”奶子摇头儿。
这段描写本可以没有。前有丰儿堵门，后有周瑞家的“会意”，也是大家子惯有的约定俗成，盖因古人不太讲究敲门，没人拦着点，周瑞家的虽不至于闯进王熙凤房中，必然要在院子里喊起来。当然，周瑞家的也拿不准，王熙凤到底睡午觉还是做什么。所以这里就出现了一个歧义。
“周瑞家的悄问奶子道：“奶奶睡中觉呢？也该请醒了。”奶子摇头儿。”
通行本《红楼梦》原文是周瑞家的问奶子道：“姐儿睡中觉呢……”但《脂砚斋重评石头记》却是“奶奶睡中觉呢？”周汝昌先生认为“睡中觉”是成年人有的习惯。大姐儿当时还处于婴儿期，全天都在睡与醒之间，睡比醒的多，实在难以用“睡中间”来说明。更不该用“该请醒”的话，小孩子睡饱睡足才可以。周先生的话很有道理，周瑞家的见丰儿堵门拿不准王熙凤在做什么，她着急完成任务，就向奶子求证。随后贾琏传来笑声，平儿出来叫舀水，周瑞家的就彻底明白怎么回事了。
不过，这里如果不描写大姐儿也完全可以，毕竟中国人对父母情事说及子女非常避讳。大姐儿出场对情节推动并无帮助。曹雪芹不羞于下笔，让大姐儿出场不为了情节发展，主要有以下三个目的。
第一，这是大姐儿第一次正式出场。林黛玉进贾府时，王熙凤就已经是琏二奶奶，可随后薛宝钗来，贾宝玉梦游太虚幻境，到刘姥姥来只提了一句大姐儿睡觉的房间，并不知道大姐儿多大，这里再写大姐儿，凸显出不过两三岁样子，睡觉还需要奶子拍打，人都说《红楼梦》没有新生儿，其实大姐儿就是。只是没写而已。
第二，大姐儿在这里必须要出场。薛姨妈拿出来十二支宫花，对应的是金陵十二钗。本应人人有份，实际却不可能。薛宝钗、史湘云、妙玉、李纨、贾元春要么不戴，要么不能戴要么没出场，只能由别人两支代劳。写大姐儿突出她也是金陵十二钗戴花人。因年纪太小，母亲王熙凤替她领了。
第三，大姐儿这个场合出场突出王熙凤一生的悲剧。琏二奶奶是荣国府嫡长孙媳妇。这身份重要也是压力，绵延子嗣成为她最需要重视的人生目标。可贾家每个男主人的第一个孩子都是男丁。偏偏王熙凤第一胎给贾琏生了女儿。这种无形的打击，成为她一生背负的压力，直到被休惨死。
大姐儿出生后，原文没写过一句贾琏对她的只言片语。史湘云可怜，人家襁褓中父母双亡。惜春可怜，父亲本就不想要她。大姐儿呢？贾琏那么多的出场，却无一言给她，甚至第二十一回她出水痘生死不知之时，“饥鼠”一般厮混多姑娘。何尝将病中煎熬的女儿放在心上。
贾琏戏熙凤，一个“戏”字背后有着不尊重，不重视的态度。对贾琏来说，生不出儿子的王熙凤存在的价值并不比一个丫头强多少。内心中，他也没把王熙凤当回事。他一次次出轨挑衅王熙凤，并最终休了她。第七回“戏”的背后有贾琏对生育儿子的渴望，描写大姐儿，衬托出她作为女儿不受重视的现实，以及母亲王熙凤的悲情。无子，最终成为压垮王熙凤的沉重，躲不了，逃不脱。
