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本帖被 huozm32831 执行加亮操作(2019-07-03)
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最近，心系娱乐圈的小伙伴们，估计都是这个状态：被迫吃瓜ing 尤其宋慧乔和宋仲基的婚变，一时震惊了亚洲各国的吃瓜群众。“双宋CP”因为热播剧《太阳的后裔》走到一起，没想到大婚不到两年，就已协议离婚。究竟是什么原因导致分手呢？两人通过各自公司发表了立场，宋仲基称“双方不希望相互指责”，宋慧乔表示“离婚原因是性格不合”。但对于双方粉丝和吃瓜网民而言，这两种官方表态没法服众。这两天，关于双宋“谁先出轨”的传闻，更是接连掀起网络热议——孰是孰非我先不予置评，但咱们正好可以就着“出轨”话题，来聊聊最近热播的这部韩剧——《春夜》。这部剧目前已经播出过半，豆瓣和IMDb评分都保持8.5以上。但从具体打分和评价来看，它的口碑却呈两极分化——喜欢的人称“这才是成年人的爱情”；不喜欢的人，则直接抨击它“宣扬出轨、三观不正”。之所以会有这样褒贬不一的评论，论其原因也和本剧导演安畔锡有很大关系。安畔锡，人称“电视剧界的洪尚秀”。他的作品一向喜欢聚焦男女之间的复杂情欲，也是韩国最会拍“禁忌之恋”的导演之一。比如在金喜爱、刘亚仁主演的《密会》里，他就把42岁有夫之妇与20岁钢琴天才的不伦之恋，拍得暗流涌动、色气满满，让人明知禁忌却欲罢不能。在去年的热播剧《经常请吃饭的漂亮姐姐》(简称《饭姐》)里，他又让从小一起长大、情同姐弟的男女主，屡次突破尺度与禁忌，上演不为家人接受的甜蜜恋情。由于题材同样充满争议，男主还都由丁海寅饰演，所以有不少观众在看过《春夜》之后，直接将它比作“《饭姐》2.0”。但对于这个评价，我不能认同。因为本质上来说，《饭姐》是部打着“禁忌恋”擦边球的浪漫偶像剧，但今天聊的这部《春夜》，却更加严肃复杂，也更加关照现实。它不仅摒弃了韩剧惯有的粉红泡泡，聚焦现实中男女两性的情感道德困境，而且人物设定也相当平实，两位主角都是普通人，甚至可以说是某种“有瑕疵的人”。韩智敏饰演的女主李静仁，已经35岁，逐渐步入中年却仍对人生毫无规划。事业上，她是个普通的图书管理员，朝九晚五打卡坐班，看不出有任何发展前途；感情上，她有个交往四年的富 二代男友，好不容易走到了谈婚论嫁的阶段，却因为感情变淡迈不出这一步。而就在人生的这个关键转角，李静仁与男主结下了不解之缘——某次宿醉之后，她来到药店找解酒药，但服完药才发现没带钱包，尴尬之际只好向药剂师索要电话号码，打算回去后再将药费转账。结果药剂师不仅痛快答应赊账，还出乎意料地追出药店，主动将打车费也一并借给她。这让李静仁在感动之余，也为偶遇的惊喜而悸动不已。说到这里你们应该都猜到了，这位药剂师就是男主刘志浩。更巧的是，刘志浩就住在女主闺蜜家楼上。而且他还是女主男友的大学后辈，两人经常一块打篮球……总之，这些千丝万缕的联系不断引发巧遇。两人渐渐生出暧昧情愫，忍不住打破界限，开始私下约会。然而这段感情打从一开始，就面临道德困境与世俗考验——女主这边不用多说，随时都可能与男友迈入婚姻；男主虽然单身，但他在年轻时曾与女友未婚生子，如今是个独自育儿的单亲爸爸。可想而知，这样的俩人即便突破禁忌、走到一起，也很难被社会和家人所接受。因此男女主在权衡利弊之后，决定收回感情，改做朋友。但现实生活的枯燥乏味，又让他们被彼此牢牢吸引，明知进退维谷，却忍不住来回试探。其实说到出轨题材的影视作品，咱们之前就聊过不少，它们有很大一部分，都注重于表现情感背叛给伴侣带来的精神伤痛。比如以色列“申奥片”《蛋糕师》，讲述的就是同性恋丈夫去世后，同妻在悲痛中与“男小三”达成和解，并产生迷之情愫的故事。比如印度犯罪喜剧《勒索》，讲的是丈夫发现被戴绿帽后，用敲诈勒索的方式向小三报复，结果闹出人命不说，婚姻关系也走向了瓦解。与这两部影片不同的是，安畔锡导演并没有为《春夜》预设立场，或站在道德制高点批判角色的是非对错，而是着力于呈现这段感情中每个鲜活真实的个体——女主在后来决定和她的富 二代男友提出分手。但这并非因为出轨爱上了别人，而是她发现在这段感情里，男友无时无刻不显露出一种优越感，内心根本不把她当回事。她的男友权基硕，乍看之下没啥原则性问题，只是个受害者。但他之所以拼命挽回女友不放手，也不是因为有多爱女主，而是为了守住自己的优越感，不能接受输给一个单亲爸爸。更重要的是，作为财团理事长的儿子，他渴望藉由这场婚姻，得到父亲久违的认可。简而言之，在这场感情中，他考虑的其实只有他自己。而男主这边，本来并不算主动，但他发现权基硕并不爱女主，又看不起自己单亲爸爸的身份后，便故意在他面前坦白恋情，让其恼羞成怒、备受打击。但与此同时，他自己也活在深深的自卑中。在父母朋友眼里，他未婚生子的经历，是个堪比人生污点的存在。因此，男主不仅多年单身、远离异性，而且好不容易爱上女主后，也几次想打退堂鼓。从本剧的情节设定来看，三位主角在感情中都深陷各种矛盾纠结。他们时而权衡利弊、时而瞻前顾后的表现，虽然看起来不够浪漫，但正如网友所评价：这才是真·成年人的爱情。而剧中的视觉风格，也同样带有一些写实色彩，在唯美浪漫中不乏生活烟火味。比如连男女主约会的场所，就都是一些诸如药店、小吃店、洗衣房、公园长椅等生活中极为常见的地方。不仅如此，本剧在男女主角的爱情主线之外，也藉由其他支线故事，引申出了对家庭暴力、家长催婚、父母与子女关系等问题的探讨。 就拿女主的家庭支线为例。女主的大姐李瑞仁，是个电视台女主播，原本正迎来事业的上升期，却为了跟家暴男丈夫离婚，不得不放弃事业与积蓄净身出户。这背后体现的，不仅是家庭暴力对女性的伤害，更让我们看到因为性别不平等，女性受害者想要走出婚姻所付出的代价。然而在这部剧中，大姐之所以走进失败婚姻，也是碍于父亲的逼婚。她们的父亲虽然是个校长，却在教育子女方面蛮横专断，一边声称婚姻不是儿戏，一边又强迫女儿嫁给他看中的人选。他甚至为了讨好财团理事长，满足自己的仕途私欲，明知女主已经不爱权基硕，仍然要求她复合。不难看出，导演是想藉由这段情节告诉观众，子女不是父母的私有财产，婚姻大事应该由自己做主。然而，像这种将个人愿望强加于子女的父母，不光经常出现在影视作品中，在现实生活里也并不罕见。前不久就发生了这样一桩悲剧——6月7日，山东的初三女孩杨瑞立，在家中被父亲杨爱静杀害。她的母亲李美芝说，在遇害之前，这个16岁的女孩因为遭遇父亲的家暴，已经一个多月没有回过家了。李美芝认为杨爱静“重男轻女”，宠小儿子，却不愿女儿继续念书，还催女儿出去打工。因为如果供女儿读书，就没钱给儿子娶媳妇、买房买车。可以说，酿成这桩悲剧的根源，不仅在于杨爱静重男轻女、家暴成性，更因为他将孩子视为自己的私有财产。一有不如意便随意虐待，甚至枉顾法律、夺走女儿的生命。说回《春夜》，有不少观众因为主角出轨，便指责剧情三观不正，在我看来这种想法过于简单粗暴。一方面，“角色的三观”不等于“作品的三观”，否则黑帮片岂不是都没什么存在必要了。而且，即便主角全是伟光正人物，那就能说明作品本身也非常优秀吗？更重要的是，相比那些把角色塑造得完美无缺却虚假的作品，我更希望能多看到这种认真刻画现实的作品。只有通过真实的观察，才能得出真实的感悟，进而引导观众去不断反思自我、反思生活。
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