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[明星风采]大S自曝给王大陆当妈，摩尔在新片勾搭小鲜肉，中年女星戏里迥异[40P] [复制链接]

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只看楼主倒序阅读使用道具楼主发表于: 2019-06-06

— 本帖被 huozm32831 执行加亮操作(2019-06-09) —

前不久，在一档内地真人秀上，大S因为无戏可接大吐苦水，自曝导演找她都是给鲜肉演妈，最夸张的一次，是给27岁的王大陆当妈。
要知道今年42岁的大S，虽然比王大陆年长不少，但看起来哪里像他妈？！

但其实，这种情况在国内演艺圈，可以说是一种“常态”了。许多三四十岁或生完孩子的女演员，都面临着类似的职业困境。
比如华表奖和金鸡奖影后陶虹，自从2014年接演《红色》之后，已经近5年没有新作品面世。最近一次“演戏”，还是在综艺节目《演员的诞生》里。

比如马伊琍，在《我的前半生》火了之后，她受到过一波关注。
但面对记者时，她却表达出了作为女演员的焦虑，说自己私下会看一些年轻演员的戏，了解下大家到底爱看什么，才好做出相应改变。

其实看多了就会发现，在我们的影视作品中，男主角可以是40岁的大叔，也可以是20岁的学长，但女主却永远都要是年轻貌美，一脸胶原蛋白。
对于步入中年的女演员来说，想要接戏似乎只有两种出路——
其一，就是继续扮嫩。
不管多大年龄、不管多大咖位，想演主角，在镜头前都要保持着满满“少女感”。

《如懿传》

其二，就是“演妈”。
在国产影视作品中，“妈妈”基本上都是戏里小花、小生的配角，发挥空间有限，角色类型也千篇一律。

而反观同年龄段男演员，这方面的困境就小得多。
许多四五十岁的男演员，还是可以在戏里悠然地和小花们谈恋爱。
最典型的例子就是在《美好生活》中，宋丹丹给比自己小9岁的张嘉译演妈，而后者在剧中被90后妹子狂追。

这种现象，表面上反映的是娱乐圈里的性别不平等；但实际上，它体现的是我们的审美取向单一，对于女性美好品质的想象，仅仅局限在“少女感”。
这一方面导致越来越多的女性，对正常的衰老感到焦虑和恐慌。
另一方面，也使得中年女性的角色被限定在了母亲、婆婆的家庭分工里，仿佛女人一旦不再年轻，就不再拥有欲望与自己的生活。

相比之下，国外影视作品在这方面确实做得好很多。
美剧里，著名的《绝望主妇》、《傲骨贤妻》，都是围绕着三、四十岁的中年女性展开。

《傲骨贤妻》

电影更是数不胜数，比如我们熟悉的于佩尔阿姨，60多岁的高龄仍可以在银幕里肆意演绎着爱恨情仇。

《她》

比如50多岁的朱丽安·摩尔，虽然脸上已有皱纹与衰老的痕迹，但这并不影响她塑造出一个接一个魅力十足的女性角色。

《依然爱丽丝》

最近，摩尔阿姨新出了一部电影，讲的刚好也是一个中年女人的爱与欲——《葛洛利亚·贝尔》。

在片中，她饰演的女主葛洛利亚，是一个中年离异的单身女性。

表面上看，作为中产阶级独立女性，葛洛利亚活得从容不迫。
她白天在保险公司上班，收入不菲，却并不忙碌。
晚上她会去舞池蹦迪尬舞，还经常被帅大叔搭讪。

但其实她也受困于中年危机的烦恼，从身体到精神都倍感空虚。
事业上，由于养老金大幅减少，她不得不为退休生活早做打算。

生活上，她住着租来的公寓，每天靠服用助眠药物才能在邻居的争吵声中入睡。

家庭上，她的孩子们既独立又疏远，还个个都很不省心：
女儿与冲浪运动员坠入爱河，未婚先孕，还打算搬去瑞典；

儿媳产后把孩子丢给了儿子，自己跑去沙漠旅行闹失联。

她自己像个空巢老人，平常除了打电话跟儿女们隔空问候，就只能找老妈吃饭谈心。

也许，正是因为生活中缺乏激情，当她在舞池里与退役军官阿诺德邂逅时，两人立马在电光火石之间，擦出了久违的爱欲之火。

而经过一夜的翻云覆雨后，意犹未尽的两人，直接从炮友发展成了情侣。

有了爱情第二春的滋润，可以说女主和阿诺德都重新对生活充满了憧憬。
葛洛利亚开始注重自己的外表，还跑去蜜蜡店打理毛发。

阿诺德则会费尽心机，把约会安排得花样繁多——
他们有时会去玩蹦极和彩弹射击，有时会去夫妻好友家聊天吃饭。

虽然两个人加起来快一百岁了，但交往起来和年轻情侣似乎也没什么分别。
不过，随着彼此越走越近，两人之间也产生了摩擦。
葛洛利亚发现，已经离婚的阿诺德，其实与前妻和两个女儿都保持着紧密往来。

这个问题看似不大，但却为两人的关系带来了转折。
因为随后，他们爆发了两次大的争执——都是阿诺德出于私人原因突然闪人，将葛洛利亚独自扔下。

第一次分开后不久，两人就因为孤独，重回了彼此的怀抱。
但第二次剧情上演时，葛洛利亚在沮丧的心情中跑去赌场发泄，事后又怒约小鲜肉狂嗨一整晚。
结果一觉醒来，发现自己“人财尽失”，损失惨重。

但即便如此，她思前想后，仍然决定放弃这段“烂桃花”。
在影片的结尾，葛洛利亚仍然面对着孤独、衰老与一丝对未来的恐惧，但却并未迷失生活的方向。

整体来看，影片节奏舒缓却不显沉闷，剧情冲突不多却分外真实。
它让观众看到，一个中年女人在社会赋予的标签之下，在为人母的同时，也有着她自己的爱恨与欲望。

影片藉由葛洛利亚的一段失败恋情，引领观众看清孤独与衰老，是每个人必修的人生课题。
导演为此设计了首尾呼应的情节，去描绘女主的生活与心理状态变化——
比如一开始女主频繁出入舞会，其实是为了借机找人搭讪，排遣内心的孤独；

与阿诺德出现感情危机时，她又在街头艺人的提线木偶舞蹈中，看到了自己面对爱情时的不自信与卑微。

但到了影片最后，她决定放下这段感情，尽情享受一个人独舞的快乐，这便意味着她与孤独的自我达成了和解。

还比如女主家经常闯入一只流浪猫，她一开始嫌弃这猫又丑又秃，不仅每次都立即赶出门，还经常跟外人吐槽它。

但当她渐渐学会接纳自己、享受现有的人生时，她开始尝试与流浪猫共处，甚至买来猫粮喂养它。

这只猫正象征着生活中的各种不完美，尽管你把门窗通通关闭，它还是会跑进来。

所以，与其用封闭自我、避而不见的态度去对待衰老等问题，还不如拥抱和接受它，在和平共处中得到成长。

事实上，这部《葛洛利亚·贝尔》是翻拍电影，原版来自智利。
两部影片虽然在剧情上相差不大，但气质却截然不同。

智利版《葛洛莉亚》

原版影片在故事背后，蕴藏着对智利国内政治状况的隐喻；
而新版的故事背景被挪到洛杉矶，其主题也变得更为纯粹，表现了一位美国中产女性的爱与欲。

值得一提的是，两部电影的女主演都是货真价实的影后。
智利版影片的女主宝琳娜·加西亚，凭借这个角色，获得了第63届柏林电影节的最佳女演员。

而摩尔阿姨更不用说，她是影史上包揽奥斯卡、金球奖、英国学院奖、美国演员公会奖和欧洲三大电影节最高演员奖的第一人。

在这部影片中，她塑造的葛洛利亚虽然人到中年，烦心事儿不少，但举手投足之间仍然充满魅力。对于自己的欲望和在生活中的追求，她始终有着清晰的认知。
这么说起来，葛洛利亚的故事与摩尔阿姨在戏外的人生，其实不无重合之处。
作为一位年近六十岁的女演员，她仍在不断接戏、拍戏、拿奖，展现着自我的成熟魅力与睿智自信。