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本帖被 huozm32831 执行加亮操作(2019-05-28)
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说到“全球十大禁片”之首——《我唾弃你的坟墓》，估计小伙伴们没看过也多少听说过。影片讲的是一个女人在郊外惨遭几个男人强暴，事后对加害者进行血腥复仇的故事。《我唾弃你的坟墓》剧照 不过，至于它为什么会成为禁片之首，并不是我们今天要聊的话题。之所以提到它，是因为今天要讲的这部电影，不仅故事和它有异曲同工之处，画风也是一样的彪悍——《玛琳娜的杀戮四段式》。听片名就知道，影片使用了“四幕结构”，将整个故事分为四个章节。其中第一幕，名为“抢劫”。故事发生在印度尼西亚，女主玛琳娜是个年轻寡妇。在丈夫去世后，她被债主马库斯讨债上门。马库斯见她无依无靠，不仅抢走了她所有的牛羊牲畜，而且还准备带着兄弟们上门，组团强暴她。更荒谬的是，他还让玛琳娜提前给兄弟们准备晚饭。玛琳娜感到万分受辱。但她生活的地方，环境就和我们经常在西部片中看到的美国西部差不多，是片地广人稀的法外之地。玛琳娜居住的小屋 警局在遥远的镇上，方圆几里找不到帮手。玛琳娜凭一己之力，显然不是七个男人的对手。但即便如此，她也不愿任人宰割。于是，她默不作声地在汤里下了毒，一举放倒了4个排着队等待强 奸她的男人。但还有两个小弟不知所踪。为首的马库斯也早已等在卧房，因此逃过了一劫。玛琳娜本打算进房送饭，继续毒杀马库斯。但没料到，对方二话不说就将她推倒，并强 奸了她。在悲愤之中，玛琳娜抽出放在床边的大刀，趁马库斯放松之际，一举砍下了他的头颅。一时之间，血溅当场。第一幕的故事就在这里结束了。紧接着，玛琳娜收拾好客厅里的四具尸体，并将大刀和马库斯的头颅一起打包带走，开始了影片的第二幕——旅程。没错，她要一手提着“证据”，一手带着“凶器”，赶往镇上的警局报案。在路上，她遇到了一名孕妇诺维。诺维怀胎十月，却受到丈夫冷落。在即将临盆之际，她决定前往镇上，寻找久不归家的丈夫。于是，两个独行的女人，决定一块搭车赶路。不仅如此，玛琳娜还将自己的经历，一五一十地告诉了诺维。同时，通过诺维的讲述，我们才得知她的丈夫之所以对她弃之不理，是因为她过了预产期还没有生下孩子。在当地人看来，这种情况是神对不忠的女人的惩罚。在这样简单却坦诚的交心中，两个女人达成了友谊。但谁知，就在她们中途下车停歇时，那两个没被毒死的马库斯的小弟，一路追来寻仇了。他们追上汽车、杀死司机，并绑架了其他乘客。因为玛琳娜和诺维两人当时正在路边休息，才侥幸躲过一劫。为了帮助玛琳娜，诺维决定自投罗网，吸引寻仇小弟的注意力。而玛琳娜则趁此机会，安全逃脱。随后，她找了匹马，独自骑行来到了镇上。接下来，影片也就进入了第三幕——口供。从这一幕开始，故事分为两条线索展开叙事。一边讲述玛琳娜到警局报案的经过，一边讲述诺维被寻仇小弟扣押的经历。玛琳娜这边，当她千里迢迢抵达警局后，对眼前的景象大失所望。她先是白白等了半天没人搭理，只因为警员们在忙着打乒乓球。而等到他们好不容易玩完，可以办正事了，接待她的警员一听是强 奸案，就告诉她要先做身体检查，然后才能拿着证据报案。但因为设备、流程等各种问题，下个月才能进行取证。不仅如此，警员对于玛琳娜的证词也不屑一顾。在得知马库斯是个老头时，他更是直接否认了“强 奸”的说法，甚至质问玛琳娜——你为什么要让他强 奸？面对警员如此恶意满满的逼问，玛琳娜明白了自己并不能从这里获得正义和安全保障。于是，她只能满心悲痛地离开。与此同时，诺维也因为掩护玛琳娜逃跑的事被发现，遭到了寻仇小弟的报复。他们抢过诺维的手机，给她丈夫打了电话，并诬陷她与人偷情。诺维本来就因为过了预产期而被怀疑不忠，这下更是百口莫辩。因此，等她找到丈夫时，对方不仅不听她解释，而且将她痛打了一顿，扔在路边。这还没完，一名寻仇小弟对她穷追不舍，看到她再次落单，便绑架了她。他把诺维带回了马库斯被杀的地方，以此威胁玛琳娜现身。于是就这样，在故事的结尾，玛琳娜为了拯救诺维，再次回到了家中。而影片也迎来了最后一幕——新生。等到三人在家中重聚后，寻仇小弟拿回了马库斯的头颅，放走了诺维，并决定在马库斯遇害的地方，强 奸玛琳娜。但诺维听到玛琳娜的求救声，没有选择逃走，而是举起大刀冲进卧室，一刀了结了强 奸犯。在鲜血满溅的房间里，玛琳娜得到了解救，而诺维也终于生下了孩子。在影片结尾，两个女人过上了互相扶持的生活。总的来说，《玛琳娜的杀戮四段式》带有非常明显的女权意味。但同时，它与《我唾弃你的坟墓》等同类女性复仇片又有所不同。首先，它有比较明确的地域指向，关注的是落后地区的女性生态。片中所刻画的那种荒蛮辽阔、四下无人的环境，正暗示着越是在文明落后的地区，女性的处境越是无助。她们受到欺压却无处发声，是因为在她们身处的环境中，“被侮辱与被损害”成为了一种常态。这也是为什么在影片开头，会出现那段荒谬至极的情节——马库斯一边要求玛琳娜接受强暴、为施暴者准备晚饭，一边还指责她不该愁眉苦脸地“扮演受害者”。其次，影片以玛琳娜与诺维两人的故事线，将矛头指向了不同的层面。玛琳娜的遭遇，主要体现了国家机器的不作为；而诺维的行为，则表达了对于女性在“家庭”——这一最基本的社会生活单位中，无法得到理解与公平对待的回应。正是因为在社会与家庭中寻求保障时，她们双双碰壁，才选择了诉诸暴力。此外，影片也通过双女主的设定，强调了女性在为自身权利抗争的过程中，建立互助情谊的重要。在结尾，正是因为诺维没有对玛琳娜的遭遇袖手旁观，两人才共同迎来了“新生”。而与此同时，虽然本片聚焦的议题不乏沉重的现实感，但其表现风格却充满魔幻色彩。从最直观的视觉上来说，影片构图考究，画面唯美如同油画：这种唯美之中，还透着强烈的超现实感，仿佛故事的发生地，只是个被虚构出来的偏远山村。在第二幕中，玛琳娜只身打马过荒漠的背影，更是与佐杜洛夫斯基那部《鼹鼠》中的经典镜头，有着迷之相似感。玛琳娜在“旅程”中的背影 《鼹鼠》剧照 而从剧本层面来说，本片在主线剧情之外，也添加了不少具有魔幻色彩的细节。比如说，当玛琳娜砍下马库斯的头颅后，她就开始不断见到一个无头人的幻象。在骑马赶路时，无头人会默默尾随，跟在她身后；在停下休息时，无头人就坐在她面前，对着她弹琴、唱歌；或许这意味着，即使她依靠暴力摆脱了强 奸犯，但却无法摆脱将人砍首的血腥回忆，给她带来的噩梦。又比如，在旅途上，为了躲避寻仇小弟的追捕，玛琳娜从不向他人谈论自己。但路人们却总能以各种或灵异、或巧合的方式，提醒着她经历过的一切——玛琳娜遇到的女孩，和她死去的丈夫同名 可以说，正是这些魔幻的细节，为略显简单的剧情提供了更丰富的解读层面。而影片也因此，在暴力仇杀的快感之余，留下了供人思考与回味的空间。值得一提的是，这部影片是导演莫莉·苏亚的第三部作品，也是印度尼西亚第三部入选戛纳电影节的作品。印尼由于漫长的殖民统治历史，电影生产的起步较晚。对于普通影迷来说，它是个陌生的国度。此前，我们能叫出名字的印尼电影，可能也只有动作片《突袭》系列，而《突袭》的导演还是个英国人。《突袭》剧照 但这部《玛琳娜的杀戮四段式》，却不论从剧本、影像风格还是对社会议题的表达上，都让人看到印尼本土电影的勃勃生机。并且，即使身在不同国度，我们也不难从影片中找到共鸣之处。毕竟，不论在什么样的地方，人们对自由、平等的生活的追求都是一致的；而人们所面临的生存困境，也总会有相似之处。我想，这也就是电影作为一种源于现实生活的艺术表达，能够穿越国界、鼓舞和抚慰人心的原因所在吧。
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