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[猎奇]古装美男他无敌[42P] [复制链接]

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离线citichmcyu

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只看楼主倒序阅读使用道具楼主发表于: 2018-11-28

— 本帖被 xgch 执行加亮操作(2018-11-29) —

不知大家有没有发现，童年记忆中的一些美男，和小鲜肉不同，
他们往往是随着一个经典的扮相，
被永恒地镌刻在岁月中、脑海里。
美男虽美，也须金装来衬——
束竹公子
尽管“陌上人如玉，公子世无双”这句话如今已经被粉丝用烂了。
但表妹心中，配得上这形容的，任泉的公孙策当属头一个。
人美，造型更美。
最爱他那套枫叶纹的书生装束：

这套衣服，贯穿了两部《少年包青天》。
白底子、湖蓝滚边，上有深蓝色的枫叶纹样。
再仔细看，衣料上还有浅浅的缠枝暗纹，既清爽又不失华贵。

另一套很喜欢的竹叶纹公子装扮，也极为清雅。
白衣黑腰带，淡淡几点墨竹点缀其上。

公孙策，策字拆开为“束竹”，故又有粉丝送“束竹公子”之称。
没什么比竹子更符合他的气质了。

品一品这领口、袖口处的细节：

背面也耐品：

白色发冠，垂下深灰色的束带，与浅灰镶边、墨色竹纹构成和谐的色系……
整个造型看上去超然飘逸，不愧著名造型师吴宝玲的手笔。
吴宝玲作为与张叔平、叶锦添、杨树云齐名的国内四大造型设计师之一，
感觉她的造型却时好时坏，不如其他几位发挥稳定。
她最喜欢给女角色加一些扇子、羽毛、亮片塑料的头饰。
使男角色披头散发。
造型水平，好起来就特别惊艳。

差起来，就基本上你童年印象中所有稀奇古怪的造型都是她承包。

而公孙策绝对是她最著名的经典造型之一，
比如这套上写书法的装扮，就被各种模仿，某知名游戏中有个人物的造型就与它很像。

它在冠带、领口、袖口、腰带的设计，都与上文的墨竹很相似。
正面两行书法，
一曰“白日依山尽”、一曰“日出江花红胜火”：

背面则书陈子昂“前不见古人”句：

这套的发冠和束带，也同上面墨竹的样式一样，只是内衬的中衣，换成了黑色。
与墨竹的飘逸相比，我觉得这套显得演员的气质更沉稳些。
但公孙毕竟少年公子，因此也有一些跳脱的装扮：

这一套也非常漂亮！我称它为”蝶恋花“。
白底子、草绿镶边，细看镶边上也有暗纹，细节处理很到位。
衣服上是紫色花卉，又有蓝色的蝴蝶穿梭其中。
意境好似词牌《蝶恋花》。

而随着衣服色系的更改，发冠也换了！
白冠改为浅褐色，与草绿色的衣服更搭配。
再垂下两条薄纱束带，尽显公子风流。
感觉这套在公孙策的整体造型中，设计真得蛮大胆！
因它的色彩比较亮丽，若不是任泉这种清气逼人的美男穿，恐怕会落了俗艳。

除却一些高定产品，造型师还给公孙设计了很多同款不同色。
建议大家可以重温一下《少包》了，
因为你当初看肯定不会发觉公孙公子的日常堪称”奇迹策策“，
戏服多到咂舌，每件都美得想哭！
蓝色系、绿色系、土色系。
枫叶纹、螺旋纹、羽毛纹。

再注意袖子上的花纹：

公孙公子的纪梵希
连校服都束带当风，颇具儒意。
对比如今一些古装剧高饱和度、大红大紫的造型，真是感叹我们童年幸福。

其实公孙策这个角色，之所以能成为很多人，
离不开演员的美颜、造型的出色，但还有就是：
他是一个不断成长、前后变化极大的角色。
《少包1》登场的他，一身校服，口舌犀利，恃才傲物，总喜欢和包拯争第一。
但当意气少年，历经磨折，他被冤、瞎眼、从医……
逐渐成长为宠辱不惊的翩翩君子，这个角色真正的魅力，才呈现出来。
所以啊，不光是精致走心、审美在线的造型越来越少……
像这样血肉丰满的人设，在这几年的电视剧中也不多见了。摊手

绝色男宠
在白衣上泼墨作书的，不独公孙策。
武周还有一个张易之。
公孙策是君子，正冠紧袍。
张易之则要放浪得多、不羁得多。

《大明宫词》张易之的这一身白衣，多年来我也一直铭记。
它在衣服袖子、下摆皆有题字：

正面却画着一枝墨竹：

这件衣服看似简单，实则有诗有画，
注意看，内里的中衣还采用浅红、深褐二色泼墨，宛如写意山水。
而在曳拖着的下摆处，则绘着一束幽兰：

看似简洁秀雅，实际富有层次，再加上面料非常轻柔，
使得演员在坐、卧、走、立，动静之间都衣袂飘忽，宛如谪仙。

张易之造型不多，却都使人印象深刻。
这一身布衣，贯穿了张易之出场、到悲惨结局。
它没有过多的装饰，只胜在色彩搭配的柔和舒服。

太平公主第一次见到张易之时，已是薛绍死后第二十年。
然而，他那张神似薛绍的脸，还是深深撼动了大唐公主。
张易之和薛绍如此相像，却又如此不同。

张易之喜欢放纵，喜欢玩弄。
就如他从不系起的领口。
等太平第二次再见到他时，他已经颠倒了整座大明宫。与武则天母女、韦后母女、以及长安城里所有寂寞的贵妇，全部有染。
可他并不觉得自己下贱，他是一个非常自豪自己漂亮脸蛋和健硕身体的男宠。
但同样是这样一张脸，却是薛绍全部不幸的开始……

暖黄的灯影、洁白的中衣、砖红色的圆领长袍、温柔的笑容。
伴随着《长相守》的曲子，荡漾在长安不夜城。
此夜一见钟情的，除了太平，恐怕还有电视机前的你我。
一醉经年。

《大明宫词》的造型，由大师叶锦添设计。
我以前看这部剧时，总是被高簪牡丹的女儿妆所吸引。
但其实在男性服饰上，造型师也有一番心思——
张易之和薛绍，大概是这世间男人的两种极端，
一个是放浪形骸的荡子，一个是道德完美的君子。
所以，薛绍的造型总是高冠束发，衣服的面料，也多选用厚实的棉缎，显得稳重刚毅。与张易之散漫的披发、轻薄的纱衣形成鲜明对比。
在一人分饰两角时，造型，又发挥了除美观之外的重要作用。

东厂厂花
其实古装影视剧，男性很少有披头散发的。
一旦散发，必要倾泻风情。
除了张易之，《龙门飞甲》中西厂厂公雨化田，也是这种邪魅的存在。

飞鱼服，是明朝时期规格仅次于蟒服的一种赐服，
因上有飞鱼纹而得名。
它织纬紧密，绣工繁复，非常精美。

可惜，当人们看到它时，却很难有心情欣赏它的美，
因为它的出现，往往搭配着一把绣春刀……
这是锦衣卫的标配，意味着令人闻风丧胆的情报组织。
精致，却毕竟是死物。
透着无知无觉的麻木。
就像陈坤饰演的雨化田。

一件衣服上，描金攒银的精美织绣，随处可见。
感觉随便裁下一块布，都可以裱进镜框来赏玩。
富贵气息，连靴子也要武装到位：

比起这繁复的装束，
我最爱的，却是电影最后的BOSS大战中，雨化田一改平日里的精细打扮，乔装成一个书生。
在大漠黄沙与刀光剑影中，他这一身显得尤为瞩目。

儒巾本是文雅的。
而灰色、黑色更是沉稳端方的颜色，但厂公阴柔的作派却不改。
文人打扮，行血腥之事。
两厢对比，一种诡异油然而生，反倒将这个角色的阴鸷感，推到了顶峰！

陈坤饰演的雨化田，不是出现在武侠神作井喷的90年代，而是现今。
作为反派火过正派的又一案例，我感觉他像是徐克世界的另一个东方不败：
邪魅，阴气，造作，拿乔，但又极漂亮。
沉闷的角色看多了，这一形象真是久旱甘霖的存在。

探花寻欢
嘿嘿，终于要揭秘了。
要说起这种”以文衬武“ 的造型例子啊，还得数我们焦.啥都能转.恩俊啊！

今天看焦叔上热搜时，就想问你们是不是对我男神有什么误解？！
他就是能转剑……

能转刀……

完了还能转自己的猫儿啊！

焦叔最经典的李寻欢，就是每一身衣服拎出来，都能做那种能文善武的儒侠造型教科书。
小李飞刀在江湖上赫赫有名，但李寻欢却不是普通的武林人士。
一门七进士，父子三探花。他还是风流雅韵、蟾宫折桂的探花郎。
所以，剧中他的衣服，你仔细看，总是宜文宜武的。
脖颈间永远掖着一抹纱巾，像个读书人。
却没有书生的广袖，窄窄的袖口，又透着武人的利落。