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不知大家有没有发现,童年记忆中的一些美男,和小鲜肉不同,他们往往是随着一个经典的扮相,被永恒地镌刻在岁月中、脑海里。美男虽美,也须金装来衬——束竹公子尽管“陌上人如玉,公子世无双”这句话如今已经被粉丝用烂了。但表妹心中,配得上这形容的,任泉的公孙策当属头一个。人美,造型更美。最爱他那套枫叶纹的书生装束:这套衣服,贯穿了两部《少年包青天》。白底子、湖蓝滚边,上有深蓝色的枫叶纹样。再仔细看,衣料上还有浅浅的缠枝暗纹,既清爽又不失华贵。另一套很喜欢的竹叶纹公子装扮,也极为清雅。白衣黑腰带,淡淡几点墨竹点缀其上。公孙策,策字拆开为“束竹”,故又有粉丝送“束竹公子”之称。没什么比竹子更符合他的气质了。品一品这领口、袖口处的细节:背面也耐品:白色发冠,垂下深灰色的束带,与浅灰镶边、墨色竹纹构成和谐的色系……整个造型看上去超然飘逸,不愧著名造型师吴宝玲的手笔。吴宝玲作为与张叔平、叶锦添、杨树云齐名的国内四大造型设计师之一,感觉她的造型却时好时坏,不如其他几位发挥稳定。她最喜欢给女角色加一些扇子、羽毛、亮片塑料的头饰。使男角色披头散发。造型水平,好起来就特别惊艳。差起来,就基本上你童年印象中所有稀奇古怪的造型都是她承包。而公孙策绝对是她最著名的经典造型之一,比如这套上写书法的装扮,就被各种模仿,某知名游戏中有个人物的造型就与它很像。它在冠带、领口、袖口、腰带的设计,都与上文的墨竹很相似。正面两行书法,一曰“白日依山尽”、一曰“日出江花红胜火”:背面则书陈子昂“前不见古人”句:这套的发冠和束带,也同上面墨竹的样式一样,只是内衬的中衣,换成了黑色。与墨竹的飘逸相比,我觉得这套显得演员的气质更沉稳些。但公孙毕竟少年公子,因此也有一些跳脱的装扮:这一套也非常漂亮!我称它为”蝶恋花“。白底子、草绿镶边,细看镶边上也有暗纹,细节处理很到位。衣服上是紫色花卉,又有蓝色的蝴蝶穿梭其中。意境好似词牌《蝶恋花》。而随着衣服色系的更改,发冠也换了!白冠改为浅褐色,与草绿色的衣服更搭配。再垂下两条薄纱束带,尽显公子风流。感觉这套在公孙策的整体造型中,设计真得蛮大胆!因它的色彩比较亮丽,若不是任泉这种清气逼人的美男穿,恐怕会落了俗艳。除却一些高定产品,造型师还给公孙设计了很多同款不同色。建议大家可以重温一下《少包》了,因为你当初看肯定不会发觉公孙公子的日常堪称”奇迹策策“,戏服多到咂舌,每件都美得想哭!蓝色系、绿色系、土色系。枫叶纹、螺旋纹、羽毛纹。再注意袖子上的花纹:公孙公子的纪梵希连校服都束带当风,颇具儒意。对比如今一些古装剧高饱和度、大红大紫的造型,真是感叹我们童年幸福。其实公孙策这个角色,之所以能成为很多人,离不开演员的美颜、造型的出色,但还有就是:他是一个不断成长、前后变化极大的角色。《少包1》登场的他,一身校服,口舌犀利,恃才傲物,总喜欢和包拯争第一。但当意气少年,历经磨折,他被冤、瞎眼、从医……逐渐成长为宠辱不惊的翩翩君子,这个角色真正的魅力,才呈现出来。所以啊,不光是精致走心、审美在线的造型越来越少……像这样血肉丰满的人设,在这几年的电视剧中也不多见了。摊手绝色男宠在白衣上泼墨作书的,不独公孙策。武周还有一个张易之。公孙策是君子,正冠紧袍。张易之则要放浪得多、不羁得多。《大明宫词》张易之的这一身白衣,多年来我也一直铭记。它在衣服袖子、下摆皆有题字:正面却画着一枝墨竹:这件衣服看似简单,实则有诗有画,注意看,内里的中衣还采用浅红、深褐二色泼墨,宛如写意山水。而在曳拖着的下摆处,则绘着一束幽兰:看似简洁秀雅,实际富有层次,再加上面料非常轻柔,使得演员在坐、卧、走、立,动静之间都衣袂飘忽,宛如谪仙。张易之造型不多,却都使人印象深刻。这一身布衣,贯穿了张易之出场、到悲惨结局。它没有过多的装饰,只胜在色彩搭配的柔和舒服。太平公主第一次见到张易之时,已是薛绍死后第二十年。然而,他那张神似薛绍的脸,还是深深撼动了大唐公主。张易之和薛绍如此相像,却又如此不同。张易之喜欢放纵,喜欢玩弄。就如他从不系起的领口。等太平第二次再见到他时,他已经颠倒了整座大明宫。与武则天母女、韦后母女、以及长安城里所有寂寞的贵妇,全部有染。可他并不觉得自己下贱,他是一个非常自豪自己漂亮脸蛋和健硕身体的男宠。但同样是这样一张脸,却是薛绍全部不幸的开始……暖黄的灯影、洁白的中衣、砖红色的圆领长袍、温柔的笑容。伴随着《长相守》的曲子,荡漾在长安不夜城。此夜一见钟情的,除了太平,恐怕还有电视机前的你我。一醉经年。《大明宫词》的造型,由大师叶锦添设计。我以前看这部剧时,总是被高簪牡丹的女儿妆所吸引。但其实在男性服饰上,造型师也有一番心思——张易之和薛绍,大概是这世间男人的两种极端,一个是放浪形骸的荡子,一个是道德完美的君子。所以,薛绍的造型总是高冠束发,衣服的面料,也多选用厚实的棉缎,显得稳重刚毅。与张易之散漫的披发、轻薄的纱衣形成鲜明对比。在一人分饰两角时,造型,又发挥了除美观之外的重要作用。东厂厂花其实古装影视剧,男性很少有披头散发的。一旦散发,必要倾泻风情。除了张易之,《龙门飞甲》中西厂厂公雨化田,也是这种邪魅的存在。飞鱼服,是明朝时期规格仅次于蟒服的一种赐服,因上有飞鱼纹而得名。它织纬紧密,绣工繁复,非常精美。可惜,当人们看到它时,却很难有心情欣赏它的美,因为它的出现,往往搭配着一把绣春刀……这是锦衣卫的标配,意味着令人闻风丧胆的情报组织。精致,却毕竟是死物。透着无知无觉的麻木。就像陈坤饰演的雨化田。一件衣服上,描金攒银的精美织绣,随处可见。感觉随便裁下一块布,都可以裱进镜框来赏玩。富贵气息,连靴子也要武装到位:比起这繁复的装束,我最爱的,却是电影最后的BOSS大战中,雨化田一改平日里的精细打扮,乔装成一个书生。在大漠黄沙与刀光剑影中,他这一身显得尤为瞩目。儒巾本是文雅的。而灰色、黑色更是沉稳端方的颜色,但厂公阴柔的作派却不改。文人打扮,行血腥之事。两厢对比,一种诡异油然而生,反倒将这个角色的阴鸷感,推到了顶峰!陈坤饰演的雨化田,不是出现在武侠神作井喷的90年代,而是现今。作为反派火过正派的又一案例,我感觉他像是徐克世界的另一个东方不败:邪魅,阴气,造作,拿乔,但又极漂亮。沉闷的角色看多了,这一形象真是久旱甘霖的存在。探花寻欢嘿嘿,终于要揭秘了。要说起这种”以文衬武“ 的造型例子啊,还得数我们焦.啥都能转.恩俊啊!今天看焦叔上热搜时,就想问你们是不是对我男神有什么误解?!他就是能转剑……能转刀……完了还能转自己的猫儿啊!焦叔最经典的李寻欢,就是每一身衣服拎出来,都能做那种能文善武的儒侠造型教科书。小李飞刀在江湖上赫赫有名,但李寻欢却不是普通的武林人士。一门七进士,父子三探花。他还是风流雅韵、蟾宫折桂的探花郎。所以,剧中他的衣服,你仔细看,总是宜文宜武的。脖颈间永远掖着一抹纱巾,像个读书人。却没有书生的广袖,窄窄的袖口,又透着武人的利落。另外,李探花的每套衣服,造型师吴宝玲都给设计了非常精致的腰封。简直就像一个贵族……倒也很符合他历代缨鼎的公子形象,然而,那腰间却藏着见血封喉的刀。李寻欢还有一个花名:飘飘。但李飘飘又是一个为道德所累的义士,连自己最爱的女人都葬送进去。这飘逸潇洒,又要从何体现呢?那就从一朵蝴蝶结开始吧:薄纱制的蝴蝶结,系住卷曲缠绵的头发,再垂下两条长长的束带。果真仙气飘飘~白色纱衣有白蝴蝶结、紫色纱衣还要搭配紫蝴蝶结。是非常精致的仙男了~最近也去重温了下《宝莲灯》,发现这部童年剧的审美真是不错。特效非常高大上,竟比如今很多仙侠剧还要强些,不愧是央视出品。人物造型也很有想法,比如:其他神话剧里的二郎神,都是直接贴一个假眼睛在脑门上,影响美观。而这部剧,则在焦恩俊眉间绘了一个流云纹,代替神目,既美观又巧妙:听说这部剧也要翻拍了,会不会毁经典不知道,但这些美丽而别有心思的造型,大概真的只能活在回忆中了……
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