“如果你还年轻，又喜欢古典古典交响乐，那么该去听听马勒的作品”_《西方经典老唱片》。
每当我听马勒的交响乐，我脑海中总会蹦出这段话。记得在电台里听到过中国作曲家郭文景的访谈，他说自己的音乐，体弱多病的人不适合。马勒的音乐也是如此吧，要不然需要你“年轻”呢。马勒的交响乐很长，除了第一和第四（在一个小时左右），其它的交响乐都在一个半小时左右。这也是对听者体力耐力上的要求。
马勒自然有他的魅力，他的第一交响曲第二乐章，每次听我都忍不住哼唱。他的交响乐中也总会有柔美的乐段，然而，马勒是不会让我们一下子都会喜欢的。相比较贝多芬第五“命运”那著名的开头，和第六“田园”里浓重的田园风，马勒是会让人觉得晦涩的。
马勒小时候成长的地方是个军队的驻地，那走音的军号时不时会传到他的耳朵里，你会在他的交响曲里听到不和谐音，带着谐谑和讽刺，仿佛是对这“走音”的呼应。马勒是他父母许多夭折孩子中的幸存者，“葬礼进行曲”在他的交响乐章中占有一个重要的地位。他写“亡儿之歌”，不幸的是，之后他自己的一个孩子也过早夭折。死亡的主题伴随着他的音乐，生与死的对比，对生命的热爱，第九交响曲中对死亡的解脱与升华。
马勒是一名心脏病人，这和他的音乐互为因果，尤其在他的第六交响曲表现的尤为明显。这种强烈的冲突，也或许是和他作为一名歌剧指挥家有关，很多人说他的交响曲有着“歌剧性”，莫扎特的音乐也具有歌剧性，这位天才音乐家最心爱的就是他写的歌剧，和马勒不同的是，莫扎特更多的表现为一种歌唱性，而马勒更多的表现为一种戏剧性。 作家莫言在《捍卫长篇小说的尊严》中写道“长度、密度和难度，是长篇小说的标志，也是这伟大文体的尊严。”如果把交响乐比作长篇小说，那么，马勒也确实捍卫了交响乐的尊严。 “人们说马勒终结了交响乐这一体裁，在他之后，交响乐真算是“走投无路”了，乐迷们常常讨论的一个话题就是：马勒之后，我们还听什么呢？”_《西方经典老唱片》
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